《数码兽驯兽师》小中千昭官网设定集
数码兽角色相关设定
基尔兽（Guilmon）
当我刚刚被邀请参与数码兽第三季动画的制作时，选作主人公伙伴的数码兽是一只与基尔兽非常不一样的兽。
主人公有他特有的魅力，但我认为，最好能有一只与主人公一同「进化」的数码兽。这只数码兽应该像婴儿般，是一张白纸、完全新生的兽。
那时，我常常使用「更原始/原生的」这样的词汇来描述这只数码兽，但现在我意识到，当时我想表达的是「更像一只怪兽」（Kaijyu，日本怪兽，类似哥斯拉、卡美拉）。于是我们又遴选了一只数码兽。
「啊，我们就要它了」，它正是基尔兽。这次所有人都没有异议。
基尔兽拥有巨大的内在力量，同时又有些天真可爱的表现。它的确拥有「怪兽」（kaijyu）的经典属性。
数码兽，即数字的怪兽，它们是信息时代全新的、全然原创的生命。然而在我看来，它们仍属于「怪兽」（kaijyu）。
我看着奥特曼系列特摄长大，我的个人风格受到各种各样的怪兽电影影响。
日式「怪兽」（kaijyu）不仅是庞大的巨兽，不仅是活在现代世界的恐龙。在我看来，真正的日式「怪兽」（kaijyu）是神秘的、梦幻的存在。
奥特曼系列里的许多集给我留下深刻的印象，例如奥特Q的「卡尼贡之茧」（カネゴンの茧/ Kanegon's net）、「长大吧！乌龟」（育てよカメ/ Grow up, little turtle）。我觉得这些作品里出现的怪兽与数码兽有某种关联。
我有幸撰写了《驯兽师》故事最初三集的剧本，如此我就能从头阐述我的设想——一位主人公，与他的搭档数码兽的故事。一只小「怪兽」（kaijyu）遇到一个小男孩，小怪兽尾随他上学校，引发一连串的混乱……
过了一段时间，我意识到这样的开头非常像「少年向科幻小说式的怪兽电影」的开头。我的弟弟小中和哉（电影导演）一直想拍这么一部片子。
虽然这部电影没有变为现实，不过我们曾有个机会撰写了这样的剧本。当时，大荣株式会社（Daiei Inc./株式会社ダイエー）正在企划翻拍经典电影《卡美拉》。小中兄弟对于卡美拉的解读聚焦在儿童与「怪兽」的关系上，这正好契合大荣公司怪兽电影的主旨。尽管小中的剧本得到了一部分观众的支持，它最终还是没被选中，而改为面向更为年长的观众层的电影，由金子修介先生监督、伊藤和典先生撰写脚本。
作为小中兄弟的一员，我仍抱有为少年观众拍摄怪兽电影的心愿。
然而，我甚至没去刻意回想这个愿望，《驯兽师》开头的情节非常自然而然地写出来了。当然了，细节有所不同，而且我也没刻意打算使《驯兽师》成为「怪兽」（kaijyu）作品式的动画。但当我回过头来审视我的作品时，这就是我的心路历程。更准确地说，在我学着去爱上数码兽的时候，数码兽的形象与「怪兽」（kaijyu）的身影，在我头脑里重叠了。
另一个原因则是基尔兽的大小。
第一眼看到设计草图，我觉得基尔兽大约和第一季中的亚古兽差不多大。然而与人类相比，基尔兽约为一个成人那么大。它太大了，没法让孩子把它藏在自己屋子里。老实说，我想：「我们遇到了一个麻烦」。
随后我想了想，意识到我可以把这个「麻烦」利用起来，把它编织到剧情中去，变为主人公的麻烦，一定会很有趣。
我听企划者关弘美女士说，我们将邀请著名声优野泽雅子女士为基尔兽献声。那个时刻，我发自内心地觉得我的作品进入了东映动画主流作品的行列。
野泽女士使基尔兽活起来。她把基尔兽的天真无邪演绎得屡屡超乎我的想象。第41话中，尽管方舟没有给回应，甚至没有表明它听懂了，基尔兽依然一遍遍请求方舟停下。在我眼里，这是基尔兽最具感染力的时刻。
古拉兽……大古拉兽——基尔兽随着进化而越变越大。在剧集没开始放送的时候，它的究极体公爵兽的设定就已经做好了；公爵兽的剪影在第一话的OP中就有出现。
启人和基尔兽一起成长，一起「进化」。在故事中，事情总是不如他们期望的那样顺利。启人犯错，受伤，然后再度站起来，擦掉眼泪，帮助基尔兽进一步进化。
从最初起，我便设想基尔兽的究极进化会是整个故事的关键点之一。我帮助架构了《驯兽师》故事的序盘，接下来，如何为究极进化设计戏剧性的一集呢？我一边反复琢磨这一话的细节，一边密切关注着其他编剧和导演制作的各集。现在我得承认，在这个过程中，我有过犹豫不决。
《数码兽驯兽师》与前两季完全独立。但是，正如我在笔记里写的那样，《驯兽师》早期的世界观包含了《数码兽大冒险》（数码兽第一、第二季）。
当启人向基尔兽宣布他是一名驯兽师时，他戴上了一副护目镜。护目镜是前两季动画主角的标志。这也是《驯兽师》故事的独特世界观的宣言。
但是，有必要向现实世界的孩子们（他们已经熟悉数码兽系列）展示现实与虚构的界限。让《驯兽师》故事里的人物与《数码兽大冒险》的世界拧在一起，或者邂逅前几季的角色——我认为这么做不妥当。无论是数码迷，还是从《驯兽师》的故事开始接触数码系列的孩子们，他们也不会认为这是个好主意吧。（有人告诉我，《驯兽师》刚刚播出时，许多数码迷希望第三季能和前两季接上。可是我相信，一味迎合粉丝群体，而放弃了作者自己的想法，这不诚实也不公平。）
处理究极进化的桥段使我犯了难。启人喜欢数码兽系列的一切，爱基尔兽超过了世界上的任何人。第34、35话中，他陷于自身的软弱和困惑，导致基尔兽的错误进化。想引导他进行正确的究极进化，我必须赋予他某种非常强大而具有意志力的力量。什么东西能给他强有力的心灵冲击？唯有《数码兽大冒险》的主人公太一和亚古兽可以做到。
搭建故事中盘的大致架构时，我提出了这一想法。
在我与企划人、导演以及不少其他制作人员之间发生了一场激烈的争辩。我们的理想是一致的：要将《数码兽驯兽师》的故事编得更加引人入胜。我的难题有了意想不到的转机。我确信，制作组所有人的心连在一起，为了《驯兽师》的故事，我们齐心协力。
在讨论会上我们没能达成一致，那么，我就自己去想出答案。就这样，第35话在我笔下诞生了。《数码兽大冒险》的演出者角铜博之先生对我提了一些建议，助我做出决定，坚定信心。同时，角铜先生亦是第35话的演出者。
梗犬兽（Terriermon）
2000年夏天，《数码兽大冒险02》的剧场版在日本公映。（即美国发行的「Digimon： The Movie」的下半部分）梗犬兽在这部电影里登场（它的幼年期名字叫软糖兽）。我加入《驯兽师》故事创作团队之前，就已敲定梗犬兽要作为主要的数码兽登场。
梗犬兽由《数码兽大冒险02》剧场版的编剧吉田玲子小姐创造，我当然要尊重吉田小姐赋予梗犬兽的性格。然而从梗犬兽首次登场的第2话起，它似乎获得了一些特有的个性。当我回想这样的情况为何会出现，我想，我知道原因。
开始录制整个故事的音轨的很久之前，我曾站在一个录音装置旁边。这个装置是为各种玩具的语音芯片录音的。我站在那里，听着金田朋子小姐（为古乐兽配音）和多田葵小姐（为梗犬兽配音）的声音演出，深深为之打动。如果您观看过日语版的《驯兽师》故事，我相信您会理解。
这个玩具的一段台词便是梗犬兽的攻击技「小型龙卷风」（本台词最终没有用于玩具上，这款玩具后来以「Toko Toko摇摆梗犬兽」[とことこテリアモン/ Toko Toko Waddling Terriermon]的名称推出）。这句台词让人听了之后心里暖融融的，足以改变我对梗犬兽的印象。剧场版梗犬兽是个充满善意，富于自我牺牲精神的角色；《驯兽师》中的梗犬兽是个怀疑主义者，但仍抱有同情心，不同的侧面组合成梗犬兽真正独一无二的个性。
我想，整个《驯兽师》的故事大大受益于古乐兽与梗犬兽的演出。
如果故事写成直线型的、严肃的冒险剧集，很快它将只剩下暴力、战斗场景。这两个角色（在我撰写剧本时，我一直当它们是角色，而不仅是动物）只要出现在画面里，便能使气氛得以改观。它们作为一个整体，为故事增添了许多奥妙和深度。
梗犬兽受到剧本创作团队所有人的喜爱。
关于梗犬兽，我有许多喜欢的镜头，久久留在我的心里。比如第3话它与健良的对话；不过我个人感觉最棒的场景来自最后一话，梗犬兽退化回软糖兽，微笑着说「健良，冇问题」的那一刻……我非常喜欢这个画面。
狐狸兽（Renamon）
一眼看去，我觉得狐狸兽似乎是雌雄同体、性别不明的。官方设定数码兽没有性别；然而，很多数码兽的行为像个小男孩，如亚古兽和加布兽，具有明显女性特征的数码兽则不多。总之，数码兽的性别分化看上去相当明显。
狐狸兽的究极体是沙古牙兽，一只很女性化的数码兽。我想我在开始编写故事时应该把狐狸兽看作「无性别的」数码兽，这也是它性格的很大一个组成部分。
最后一话时，留姬说「人类并不容易改变」，但是留姬自己、以及她同狐狸兽的关系，是整个剧集中变化最彻底的事物之一。剧本作者并未试图人为地促进这些变化。留姬、狐狸兽，还有她们之间的关系，似乎由她们内在的力量带动，自发地转变。在幕后观察她们的行为举止真是很有意思的体验。
狐狸兽的日语声优是今井由香小姐。企划人关女士想出了个点子，请今井小姐为全部由女性组成的牧野一家配音。录音一开始，我简直为今井小姐那变色龙一般的嗓音所震惊。今井小姐以多变的声音演绎了留姬的母亲、外婆，还有狐狸兽的不同进化形态；并赋予她们迷人的个性。
在日本，数码兽系列发售了很多CD音乐集和CD单曲。这其中我最喜爱的歌曲，莫过于今井小姐以狐狸兽的声音演唱的「Flaming Ice」。
狐狸兽进化成沙古牙兽后，我想如果它发出必杀技时不用喊的，而像念诗一般将必杀技名字吟唱出来，效果肯定不错。我把我的想法告诉了贝泽监督和关企划，我们一起将这个主意变为现实。
第39话是狐狸兽的究极进化。本集中，沙古牙兽使用力量时吟唱着一首圣歌。等到全剧音轨制作完毕后，我们才在工作室里录制的这首歌。吉村元希先生作词，今井由香小姐自己作的曲。她在歌曲旁附注写道，她是按「摇篮曲的风格」写的旋律。
小妖兽（Impmon）
在关于基尔兽那篇文章中，我提过一句最初设定的主角搭档（成长期）并不是基尔兽，实际上，数码兽企划公司WiZ提供的方案是小妖兽。
一看到小妖兽，你必然产生出一种「这是个爱惹麻烦、诡计多端的小家伙」的感想，它完全与前两季的主角兽不同。如前所述，我希望主角兽在故事的开端尽量地天真单纯；我提出了自己的异议。企划方又提供了一只候选数码兽，这一次，是基尔兽。
WiZ公司计划把小妖兽当作故事中盘之前的主要敌人。《驯兽师》动画放送完毕后，在WonderSwan家用机平台上出了一款游戏，名为「数码兽集成曲」（デジモンメドレー/Digimon Medley）。游戏里小妖兽担当中级BOSS，反映了WiZ公司的原始设定。（四圣兽中的玄武兽是游戏的最终BOSS）
通过这些例子，我们看到小妖兽是影响故事走向的重要因素之一。但是我们不能一开始就把小妖兽描写成很强的敌人，而应逐渐地释放这个角色的潜力和它的引人入胜之处。早期的广告和海报上，小妖兽呈现一副邪恶、强大的模样，但您看了动画便知我们并未走这条路。
小妖兽是一只想变强的数码兽，「变强大」是数码兽的自然本能。另一方面，小妖兽仍很幼稚，与它的驯兽师相处得并不愉快。这种情况下，小妖兽长久以来对力量的追寻，就成为一件危险的事。
为进化到强大的究极体别西卜兽，小妖兽「与魔鬼做了交易」，象征性地把自己的灵魂出卖给十二神将。我认为小妖兽进化的剧情是整个故事的中点。
吉村元希先生负责撰写小妖兽首次登场的第6话的剧本。对于像匹诺曹兽、小妖兽这类带点淘气的反派角色，吉村先生拥有丰富的写作经验。他认为，小妖兽的说话方式应该是讽刺挖苦、尖酸刻薄的，但不是完全的不讨人喜欢。
之后的故事——尤其是小妖兽与它的两个小驯兽师的关系，它与十二神将的协定，它的进化，它的沮丧，以及最后进化为爆裂模式、不顾一切地想拯救树莉——这些都出自前川淳先生的手笔。其中的许多集由前川淳和芝田浩树先生导演。起初，前川先生负责撰写涉及小妖兽的几集只是巧合而已，但故事的中盘过后，无论前川先生还是我，都明白了这意味着什么。随即我们调整了剧本编写和动画导演的排班表，以便前川先生专心写作小妖兽的故事。
高桥广树先生是小妖兽的日语声优。考虑到小妖兽日后会进化到别西卜兽，我们决定从开始就选用男性声优为它配音。不出我们所愿，高桥先生无论在为小妖兽配音，还是在为别西卜兽配音时，发挥得都非常精湛。
古乐兽（Culumon）
《驯兽师》的数码兽里边，古乐兽是一只吉祥物般的存在，它没有驯兽师，也没有进化型。这就是古乐兽在故事中的地位，在初期设定笔记里就决定了。那时，初期设定案已经建议古乐兽应扮演一个激活数码兽进化之力的角色。直到在数码世界的剧情结束，即驯兽师们返回现实世界，「提供进化力量」一直是古乐兽在故事中的首要任务。
金田朋子小姐为古乐兽配音。接受采访时，她常说：古乐兽没有驯兽师，所以或许它希望每个人都爱它，像驯兽师对待数码兽搭档那般好好对待它。我相信，这正是古乐兽心中的想法。
日文版的数码兽故事中，数码兽讲话时通常有特别的腔调或说话方式。但我认为《驯兽师》中数码兽的说话方式就像孩子一样，使用正常的语音语调，不宜太过做作。不过古乐兽是个例外，它得给观众留下强烈的印象，因而在它的每句话句尾加上「calu」或「kuru」作为后缀。
创作团队是这样考虑的：古乐兽没有搭档，出现得又很突然，它必须自己把自己的名字「古乐兽」说出来才行。说话的方式也是基于这一点而来。
贝泽监督研究了古乐兽如何讲话的各种细节，尤其是它有礼貌的习惯和语调。
我设定古乐兽不是一只真正的虚拟生物（数码兽），事实上，它是一种程序数据，对数码兽的进化起到加速和催化作用。接着我要思考下一个问题，释放出进化之力后的古乐兽该何去何从？让古乐兽的戏份就此结束无疑是错误的。我想着古乐兽的性格……它怎样与启人和启人的朋友们互动，它怎样与树莉互动……所有的线索在我脑中盘旋，对了，让古乐兽去尽它所能地帮助别人吧。带着这样的想法，我写下了《驯兽师》的倒数第二集。
古乐兽的程序名叫「数码隐德莱希」（デジ·エンテレケイア/ digi-entelechies）。「隐德莱希」的概念是亚里士多德提出的；在隐德莱希的作用下，生物体可以充分发挥其潜力。这个术语应用于人工智能科学和哲学领域。
垂耳兔兽（Lopmon）
小春的介绍中提到，第33话的执笔者是吉田玲子小姐。正是她在数码兽电影里创作了梗犬兽和垂耳兔兽。
《驯兽师》版的垂耳兔兽首先以其完全体安底罗兽的形态登场。它是朱雀兽创造的十二神将的最后一名，它遇到小春，与她交流，然后成为了小春的伙伴。
日文版的十二神将各有各的讲话方式，多数都讲古文。吉田女士设定了安底罗兽的说话方式。当它退化成垂耳兔兽，但仍然讲古文时，产生了比我预期还要好的可爱效果。
狮子兽（Leomon）
《驯兽师》故事进入编纂中，可是树莉的搭档还没确定。除去三只主役数码兽，她的数码兽将是第四个进入剧情的主角兽，所以我不得不谨慎地考虑。迄今为止，驯兽师与数码兽的组合差不多全都是相同性别——男生与男性数码兽，女生与女性数码兽搭档。我想，树莉拥有一位男性数码兽伙伴或许不错，我选中了在《数码兽大冒险》（第一季）中有相当戏份的狮子兽。
狮子兽初登场的剧本由浦泽义雄先生负责编写。在这之前，浦泽先生写过几话富有抒情色彩的剧本（第9话、第16话）。但在第21话时，他借鉴其他动画剧集的经验，完善自己的作品，交出了一集诙谐幽默的喜剧剧本。能与浦泽先生愉快地共事，实在是我的荣幸。
我曾设想，树莉与狮子兽的关系将在剧情后期走向严肃，抱着这样的打算，我写下第24话。我的意思是，那时我还没决定写狮子兽被堕天地狱兽击败这个情节。
前一季数码兽动画有一条基本的规则：一旦数码兽被敌人击败，它将变回数码蛋，从蛋中重生。在游戏中或虚拟宠物玩具中，这个规则无可厚非。倘若把数码世界看作在同名电子游戏中诞生的世界，采用这样的设定也可以理解。但是，《数码兽驯兽师》的故事发生在我们的现实世界，我打算把数码兽本身变得更加现实。因此我极力说服大家不要引入「即使它们死了也能复活」的概念。
更进一步地说，既然《驯兽师》的故事让普通的小学生置身于有生命危险的战斗中（虽然他们本人没有意识到），就不应随随便便地对待死亡。我想这个原则不仅适用于《驯兽师》的故事，还应该推广到所有面向儿童观众的作品。
（这是我们从初期企划时就考虑到的。《驯兽师》中数码兽们相互战斗，想要吞噬对手的数据的设定，皆源自这一理念。）
既然生存是有意义的，那么死亡也应该有意义。——在故事的后期，我们想把这样的观点传授给观众。为了达到这一目的，我必须描述一次令人震惊的、真实的死亡。
可是让狮子兽再度承担死亡的结局，对它是否公平？这深深地困扰着我。第一季时狮子兽为保护被选中的孩子，牺牲了生命。尽管面临的情况完全不同，让狮子兽在第三季中再死一次，这样的剧情是否妥当？
就此，我与一些剧本作家们进行了讨论，他们既参与过《大冒险》的故事编写，也在为《驯兽师》写剧本。我还请教了第一季的导演角铜博之先生。但最后，我必须自主做出决定。
与第一季一样，平田广明先生为狮子兽配音。
守卫机器人兽（Guardromon）
我想选择儿童观众熟知的数码兽作为博和、健太的搭档。
在剧情研讨会上，我和其他作家一边翻阅各种数码兽大百科，一边讨论哪只数码兽可以登场。我喜欢守卫机器人兽发射毁灭榴弹炮的插图——守卫机器人兽抬起手臂，发射出吹着口哨的小型榴弹。我想让这只数码兽出现在第三季。当我们该给博和确定一名拍档时，守卫机器人兽的形象立刻在我脑子中跳了出来。
梁田清之先生为日语版的守卫机器人兽配音。整个播音室经常被他即兴演出的台词逗得哈哈大笑。我觉得他的即兴发挥非常不错，经常请求导演在最终音轨中保留这些台词。
海天使兽（Marin Angemon）
以前听说过海天使兽在孩子们中人气很高，因为它同时具有可爱的外表和强大的究极体实力。我很快定下来了，它就是健太的搭档。
角色设计师为《驯兽师》中的角色设计了鲜明的形象。制作组的所有成员对每位角色的印象都很深刻，并且形成了对各个角色的共识。当看到《驯兽师》故事下半部分（即25话往后）的设计图时，我觉得海天使兽与健太的身高差距有点太大了。
我把我的问题告诉贝泽监督，我和他重新思考海天使兽的性格定位。我们决定，让海天使兽以有别于其他角色的方式讲话。
岩村爱小姐是一位非常年轻的女性，海天使兽是她作为声优出演的第一个角色。给海天使兽配音并不容易，即使资深的声优也很难通过唿哨声和尖叫声表达情感。但岩村爱小姐通过努力做到了。我感觉她配得最好的一话是最终话。
正义兽（Justimon）
秋山辽是WonderSwan家用机平台上数码兽游戏的主角，他没有特定的搭档数码兽（由玩家选择）。但在《驯兽师》故事中，他必须得有一个搭档，我们很自然地选中高人气的正义兽。
属于万代公司的WonderSwan平台游戏开发团队建议，可以将正义兽塑造成一只热衷寻找强大对手来对战的数码兽。
像启人和基尔兽一样，辽和正义兽可以合体进化成裁决兽。裁决兽是《驯兽师》原创的数码兽；它那在风中飘动的红围巾、披风，灵感源于七十年代的特摄电影，如《假面骑士》。
世田壹惠先生为日文版正义兽配音。之前他在许多喜剧动画片里担任过声优，我和他曾在《不可思议魔法药店（ふしぎ魔法 ファンファンファーマシィー/Fun Fun Farmacy）》中合作过。他是一位声域宽广、富于变化的声优，成功地表现出正义兽和裁决兽的英雄气质。
格拉尼（Grani）
公爵兽是个数码兽骑士，而骑士必须要有一匹坐骑……就这样，我们设想出了葛拉尼。WiZ公司的北川原真先生为葛拉尼做了设定。它是半数码兽式的人造生命，主人公的助手。
我很早就决定，随着故事的展开，山木先生及希泼诺斯的组员们将转变角色，为启人和公爵兽他们提供帮助。但具体如何帮助主人公，我尚未想出合适的主意。在此非常感谢北川先生的设定。
假如葛拉尼突然出现就显得太突兀了，我得为它的登场做一些铺垫。故事中提到野生小组在80年代制造过方舟，那么就让葛拉尼基于方舟改造而成。方舟前往数码世界，接驯兽师回家；它不能说话，但听到了基尔兽的央求……原本方舟只有数码兽最基本、最核心的程序，感受到了基尔兽的情感以后，它开始进化，产生自我意识。
葛拉尼由菊池正美先生配音，故事中他还为道尔芬（罗伯·麦考伊教授）配音。出演葛拉尼时，他使用了一种完全不同的声音。
数码精灵（DigiGnome）
按照《驯兽师》的世界观，数码世界不是数码兽生活的幻想世界，它是基于网络或互联网的世界。野生数码兽在这片领域里为生存而斗争。从现实风格的角度来看，数码世界里「仅有」数码兽是不自然的。从起初我就对制作组解释说，数码世界里不能只有数码兽，这个世界里必须有其他不受人类影响的虚拟生物——无论它们以何种方式参与剧情。（除了数码精灵，这一类生命体还有D-Reaper）
中鹤胜祥先生专门为《驯兽师》的故事设计了数码精灵的形象。
凯尔特和北欧神话中传说，地球上居住着精灵/侏儒（Gnome），它们常常被描绘为戴尖帽子的小老头儿。它们类似小仙女（fairy）、妖精派克（Puck）或喜欢恶作剧的罗宾·古德菲洛（Robin Goodfellow）（后两种都是英国有名的妖精，在莎士比亚的《仲夏夜之梦》中有过描写）。在《驯兽师》故事的最后，数码精灵们彻底地耍了大家一把（指最终话结尾，数码精灵在基尔兽小屋旁飞过那个镜头。启人以为通向数码世界的大门再度开启，但通过广播剧我们了解到，后来这个通道也被封死了）。
我借鉴了一些科幻小说的理念，说明数码精灵及其活动是可行的，在《驯兽师》的故事中为它们的出现提供了符合逻辑的解释。但是，像数码精灵这样的超自然生命体如果不光是在故事中，更在我们现实世界，在现实的网络中存在的话，那会如何呢？我不想破坏这一美好的设想。出于这个考虑，我没有对数码精灵的设定给出统一、确定的答案。
数码精灵天真的笑声由所有女性声优一起录制。