牧野留姬（Makino Ruki）

当我为数码兽系列第三作进行设定之时，企划关弘美已经决定主要角色必须包含不同的性别（包括男孩和女孩），并且他们中一人是移民，或有人不在日本长大。

两个男孩，一个女孩。可沿用基本公式是否可以呢，毕竟数码兽系列由万代公司赞助，并以万代玩具为原案。

不仅仅是数码兽系列，对于这一类型的动画而言，基于女性角色的产品都被证明在男孩的玩具市场中缺乏销路。

因此，有人提出一个想法，即让「这个女孩」强于其他所有人，并有一只强大的搭档数码兽。在初始阶段，我曾设想了一个类似于电影《骇客帝国（The Matrix）》的女主角崔妮蒂（Trinity）的角色。

中鹤胜祥老师早期对留姬的设定就受到了这个印象的巨大影响。

后来，我们有了一个截然不同的设想。这就是你们都熟知并喜欢的，「凤梨头」的留姬。

我乐坏了。能创造出一个不属于任何已有类型的女主角令人非常开心。

言辞要强却不粗鲁，时而成熟时而难以置信地极为孩子气。我尽量留心向制作组表述留姬矛盾的个性特征。

我主张留姬的嗓音应当有一种透明的质感且带有力度，因此我推荐了曾在电影《Near Under Seven》中演绎一个与我同名的角色、演技令人印象深刻的折笠富美子。

即使在试音之后，折笠小姐也同我对留姬的印象最为贴近，因此毫无异议，我们做出了由她来出演留姬的决定。

留姬缺少父亲的单亲家庭并不是我重点强调的设定。

过去这些年中城市小学出现了单亲或无父家庭大量增多的趋势。因此这大概就是女孩子别扭个性的根源所在吧。

2002年春上映的电影《暴走的数码兽快车》并没有我的参与，因此它与TV系列之间存在的矛盾和割裂之处也是可以理解的了。但是电影的导演中村哲治先生同样是TV系列的助理导演（第三期），脚本家まさきひろ先生也是数码兽系列的常任脚本家。制作电影的过程中，他们在数码兽系列传统的内心世界层面花了很大的功夫。对于我个人而言，我非常感激他们深入描绘了TV系列并未探讨的留姬的家庭生活。

李健良（Li Jianliang）

和启人并不同班的孩子，因此启人在故事开始初次见面时，称呼他为「李君」。也正因此，动画开始播放时，很多介绍新动画的出版物上都以「李君」作为健良的爱称。

我决定在第二话中，梗犬兽用「健」这个昵称来呼唤健良之后，启人才称呼其为「健」。

关弘美企划早先确定主角中有一名侨生，而我设定健良是中日混血。这正是基于日本各小学中外国学生的数量在不断增长这一统计现实。

起初我希望通过健良来展示「价值观的差异」。

他应当是与启人孩子气的信念和天真的价值对立甚或冲突的存在。

这些从开始时驯兽师的立场关系上就被展示出来。

但是孩子们很快就超越了彼此的隔阂。

健良自身的主题围绕包含梗犬兽在内的家庭成员慢慢地展开，聚焦于他与家庭成员之间戏剧性的张力——从妹妹到母亲，最后是父亲。

《驯兽师》并没有运用一集解决一个问题的单元剧形式，而是以连续剧的风格构成。

多个主人公、多条事件线索相互独立平行推进的这种风格，以多次获得艾米奖的电视系列剧《洛城法网（L.A.LAW）》为典型代表。

当然想要在TV动画里实现这样的风格，所有脚本家们必须保持紧密的联系。事实上很多时候我不必撰写自己的脚本，而是专注于组织和调整不同的情节。

现在我意识到，在这几条线索中，最厚重且深刻的是健良与父亲镇宇的剧情。

最终话中，当健良原谅了父亲的时候，可以看到他的脸上真的充满了光辉。

健良由《数码兽大冒险》中加布兽的声优山口真弓来出演，大体上很快就确定下来了。

这位拥有十分少见的独特嗓音的声优对变声初期少年自然又出色的演绎，令人印象深刻。

此外，类似「数码器（DigiVice）」这样的数码兽专有名词应当使用何种语调这种事，我自己和贝泽导演在制作过程中都有许多不明了之处。而作为数码兽系列的「前辈」，山口小姐在现场都给予了我们支持和帮助。

加藤树莉（Kadou Jyuri）

尽管早已决定了故事开始要有三名驯兽师，但是我起初便设想经常登场的角色还应当包括很多其他的孩子。对于平凡的小孩子启人而言，深入描绘他与学校中朋友的关系是十分必要的。

最初，我并未设想让树莉在第二部分（数码世界篇）中盘之后成为背负沉重命运的角色。

但是，树莉是启人心中最在意的异性。这不仅在我写下的脚本里得到强调。自贝泽导演演出的第一话以来，树莉在这个系列中的重要性就已经被确定下来了。

我们看到的树莉，戴着手工制作的手偶做滑稽动作，以腹语术发出「汪」的叫声。

这手偶是在完全没有做出这样设定的时候，由中鹤胜祥老师在树莉的设定图中画出来的。

对脚本家而言，这个手偶作为推进剧情发展的小道具十分有效；更重要的是，树莉的形象也因此显得非常可爱。故而，树莉这样的性格，很大程度上是由中鹤胜祥老师人设所型塑的。

至于「为了哄年幼的弟弟而戴着手偶」这种设定，是由贝泽导演构想的，也正因此产生了「树莉的继母」的设想。

尽管我曾经说过自己并不会为角色设定履历，但是我和贝泽导演、关企划聊天聊到角色的时候，也会谈到「什么样的家庭的孩子」。这些闲聊中获得的反馈，有不少都会被添加到故事线索之中。

树莉家在作为故事舞台的商业区经营小料理屋，也是自然而然的事。

早先我就设想过树莉的生母已经去世，家中有一个年轻的继母这种事，但是如果在故事情节中没用的话，我便不会在片子中提及。

第24话是对树莉家庭情况的初次描绘。由此，我才最终决定了动画后期树莉担当的角色。

接触过我之前的作品的观众，会想起在几部作品中也有名为「树莉」的角色登场。

1998年的动画作品《玲音（serial experiments: lain）》中，有女主角玲音最重要的友人，叫做「爱丽丝（ありす/Alice）」的角色登场。她有个朋友叫做树莉。

爱丽丝（而非树莉）的声优是浅田叶子小姐。

浅田小姐在《玲音》之前的PS游戏《爱丽丝漫游赛博世界（ありす in Cyberland）》中，就曾演绎了主角爱丽丝。

《爱丽丝漫游赛博世界》、《玲音》和《数码兽驯兽师》固然是截然不同的作品。然而对撰写脚本的我本人而言，无论如何它们都有难以回避的共通之处。

它们都发生在「作为幻想世界的互联网」这一主要舞台上。

我非常欣赏《玲音》中浅田小姐演绎爱丽丝的演技，觉得自己已经满足、可以没有遗憾地结束了。

可是，在《数码兽》系列中撰写互联网相关内容、也是我个人第三次创作互联网相关作品时，我意识到我无法斩断过去这些年一直在我心中流淌的这种创作趋势和意图。

启人自己没有意识到的初恋对象，其实没必要是树莉或是爱丽丝这样的角色。这只是我个人作为作家的一点私心而已。

对她们最后能够获得幸福的强烈希望，正是驱使我讲述这样一个故事的动机所在。

盐田博和（Shioda Hirokazu）

在最初的设定中，博和最开始是启人在学校的朋友，后来成为了驯兽师。

作为一个略带卷舌音的、当下常见的健谈少年式的角色，博和的个性特征很大程度上也源自中鹤胜祥老师为他所做的设定：戴着头巾，穿重金属风长款T恤。

脚本家们起初也并未打算将博和的母亲设定成一个不良妈妈（ヤンママ），这同样是中鹤胜祥老师的人设所决定的另一个细节。

在动画第一部分中期，启人因为自己是驯兽师而在博和面前显得很自负，二人关系的紧张局面持续了好几话。录音的时候，博和的声优玉木有纪子小姐看起来很受伤，直到我告诉她「他们下周就和好了」。看到她脸上的欣喜时，我不由得这样想：「啊，她不是已经将自己融入博和这个角色之中了吗？」

给我留下深刻印象的是，玉木小姐一直陪着健太的声优青山桐子小姐。即使这一话里没有她的台词，她也会在录音室里直到录音结束。

北川健太（Kitakawa Kenta）

事实上，起初我并未设想健太会成为驯兽师。这也正是动画前半部分的OP画面中健太没有出场的原因。

观看第一话完成后的试映时，给我留下最强烈印象的是启人、博和与健太玩卡片时的场景。

无论聆听这段对话多少次，我都完全不会觉得这是成年女性声优的表演，而是觉得这就是三个普通孩子自然而然的聊天与嬉闹。这真是令人开心。

起初健太的确是被当作启人普通的同班同学来对待的，然则自观看第一话以后，他便成为了本作中日益重要的一个角色。

参与本作大体上算是青山桐子小姐的初次配音，她为健太的配音非常舒展和松弛。

启人他们就读的小学名为「淀桥小学」。但事实上，这是一所因为撤消与合并而消失的小学的名字。此后我惊讶地得知，青山桐子小姐曾经在淀桥第X小学（不记得具体是第几了）读书。正是在这所学校的旧址上，建起了作为动画中「淀桥小学」原型的、现在的西新宿小学。青山小姐对这一巧合也感到非常开心。

秋山辽（Akiyama Ryo）

在我加入本作的制作团队之前，早已有一个角色已经确定了要在第三年的数码兽动画中登场。这个角色就是Wonder Swan平台上数码兽游戏的主角——辽。

制作方希望辽这个超人气角色也能够在TV动画中出场。然而《驯兽师》的世界观和《数码兽大冒险》的世界观迥然相异，让辽合乎情理地出场是一件挺麻烦的事。

我将辽的角色设计工作完全交付给创作了辽的初次登场的吉村元希小姐。有着与WS游戏中并不相悖的爽朗直率的辽，不能不说是《驯兽师》中的一抹异色。

李小春（Li Xiaochun）

健良有一个哥哥、一个姐姐和一个年幼的妹妹。最初进行系列构成的时候，我完全没有让小春成为驯兽师的想法。可是观看贝泽导演制作完成的OP试映时，我惊讶地看到小春也站在驯兽师中间，威风凛凛地举着数码器——由此自动展开了「小春也成为驯兽师」的剧情。后来我向贝泽导演提起此事时，他轻松地说：「这也可以是最终话结束之后的场景啊。」

不久，中鹤胜祥老师画出了小春的角色表情设定草图。这其中有很多小春和装作玩偶的梗犬兽的滑稽图片，一张又一张。Animate已经出版了《驯兽师》的部分角色设定集，有机会的话无论如何都请看一下这些图画。

听中鹤老师说，他「总是忍不住要画」这些图画。

中鹤老师画了这么多，让我觉得如果不在动画中加入类似的场景简直是一种犯罪。于是我便在开构成会议的时候，和脚本家们商量如何穿插进更多关于小春和梗犬兽的场景。

不用说，小春最为活跃的，应当是第33话《小春 前往数码世界！》。

我邀请在《数码兽大冒险02》电影中，第一次为梗犬兽和垂耳兔兽赋予生命和语言的吉田玲子小姐来撰写这一话的脚本。

我曾受邀帮助过吉田小姐担任系列构成的《カスミン》（NHK）这部动画的制作，因此我希望吉田小姐无论如何也要帮忙写出关于梗犬兽和垂耳兔兽的这样一话，作为对我的回馈。

小春和安底罗兽的对话非常有特色，这是除了吉田小姐之外没人写得出的绝佳风格。

爱丽丝·麦考伊（Alice McCoy）

44话客串的角色爱丽丝是杜宾犬兽的搭档。

每年集英社出版的一本杂志都要举办数码兽设计大赛（デジモンのデザイン・コンテスト，即オリジナルデジモン超応募大会），获得最优秀作品的将在当年的动画中登场。这一年是杜宾犬兽。

杜宾犬兽是一只泰然而优雅的数码兽。将它融入剧情中的方式，是使它担当将四圣兽的力量传递给现实世界的驯兽师和数码兽的信使和管道的职能。

这只数码兽的搭档是怎样的呢……？

浮现在我脑海中的，是身着哥特萝莉装的少女形象。

野生小组的领导者道尔芬，也就是罗伯·麦考伊教授的孙女，爱丽丝。

今井由香的配音，为这个不同于其他驯兽师的个性独特的少女赋予了生命。

以下只是我个人的一些想法，绝对不是权威的说法，然则……

动画中有道尔芬看着相框中孙女的照片并呼唤她的名字的场景。对于欧美人而言，旅居在外的人随身携带家人照片是自然而然的事，我自己并没有为这个场景赋予更深的含义。

可以看到，相框中的爱丽丝，露出天真无邪的、孩童般的笑容。

但是菊池正美先生配音的道尔芬，带着某种深重的感情去呼唤爱丽丝的名字。

聆听这段对话的录音时，我有了某种奇怪的感受，就好像是……爱丽丝在《驯兽师》的故事开始之前很久很久，就离开了这个世界。

不过这仅仅只是我的想象罢了。

山木满雄（Yamaki Mitsuo）

启人他们迟早要面对给这个世界（现实世界，数码世界，或者二者兼有）带来威胁的存在。在这种时候，大人们会做什么呢？

之所以让山木在第一话登场，是因为我想较早地埋下这样一条线索，即大人们与启人他们同样面对这些危机，并承担着自己的角色。山木就是这些大人的一个代表。起初，山木是作为与启人他们敌对的「讨厌的大人」出现的。

这个人物的原型或是灵感来源，是某一年NHK某部少年剧中石桥莲司扮演的一个穿风衣的角色（这应当是指NHK少年剧《その町を消せ!》中的黑崎部长）。

这个故事是以孩子的视角来讲述的，因此在开始时我不让山木露出脸来，只是展现了他的声音，以及身体的一部分。

思考着想要着重表现什么，就赋予了山木神经质地开关Zippo打火机盖的癖好。后来我才意识到，这种金属音以及面部的不可见使他看起来很像电影《E.T.》中的一个角色（这可并不是说我是该电影的忠实粉丝）。

在脚本中，我设想山木初次取下墨镜，是在第24话送别启人他们的时候。对于此后中鹤胜祥老师所描绘出的、那时山木的微妙表情，我是十分感谢的。

千叶进步先生的演技，恰如其分地表现出了这样一个自信满满的青年的坚强与脆弱。

李镇宇（Li Zhenyu）

健良的父亲李镇宇是这部作品中描写最为细致的成人角色。我觉得在这里没必要再谈父子关系的那些方面，因为在动画中已经把该说的都说完了。

创作镇宇和其他一些从事数码兽计划（Digimon Project）的学生组成的野生小组（Wild Bunch），是为了纪念这样一些年轻人：1980年代早期研发了ALTO的施乐帕罗奥多团队（Xerox Palo Alto Team）①，启动了「地球（Tierra）」②计划的团队，以及首次提出便携式交互个人计算机概念「Dynabook」的阿伦·凯（Alan Kay）③。Tierra是《驯兽师》中数码兽概念的原型，而「方舟（Ark）」则以Dynabook为原型。

我曾经看过的一份文档中提到，电影《龙卷风（Twister）》是基于20年前活跃的一位日裔美国教授和他的学生的故事而拍摄的。这或许对我的创作也产生了影响。

总的来说，这真是令我艳羡的年轻时代啊。

注释

1. 即施乐帕罗奥多研究中心（Xerox Palo Alto Research Center）。ALTO为由该中心研发的早期个人电脑Xerox Alto，，世界上第一台使用桌面比拟（Desktop Metaphor）和鼠标操作的图形用户界面（GUI）的计算机。引自英文维基百科Xerox Alto词条。
2. Tierra是西班牙语「地球」、「家园」、「大地」之意。该系统由美国特拉华大学教授托马斯.雷（Thomas.S.Ray）于1990年创建。他设计的计算机实验是这样的：把关于生命进化的概念引进计算机领域，用数字计算机提供的资源（RAM单元，CPU时间以及操作系统）为数字生命提供一个生存环境，同时引进相应的机制，如死亡机制、变异机制，由此来探索生命进化过程中出现的各种现象、规律以及复杂系统的涌现行为。引自英文维基百科Tierra词条。
3. 阿伦·凯，Smalltalk面向对象编程环境语言的发明人之一，面向对象编程思想的创始人之一，是笔记本电脑最早的构想者和现代Windows GUI的建筑师。曾获得2003年图灵奖。他所设想的Dynabook是一种小型超媒体交互PC，现代笔记本电脑的雏形。引自英文维基百科Alan Kay词条。

涩果子 / 水野伍郎（SHIBUMI / Mizuno Goro）

第二部「数码世界篇」目的非常明确，就是前往异世界的冒险。采用了传统幻想作品的构成方式。那么，那里应当有一位「引导者」。

其实，原本设想在第23话中，由山木的部下（MIB）揭示出最初传播蓝卡（Blue Cards）的欺诈者（涩果子）已经死了这一事实。然则因为这一话结尾处计划播放《风》这则插曲，脚本长度需要缩减，最终只能忍痛割爱删除了这一场景。

也正因为此，自然而然地产生了让涩果子成为启人和他的朋友们在数码世界的引导者的想法。

涩果子的角色形象由撰写《基尔兽诞生之谜 神秘的水底世界》一话脚本的MasakiHiro创造出来。他那种飘忽的、愤世嫉俗的个性实在是当下引导者们鲜有的。

巧合的是，对于涩果子的原型，Masaki先生和我都想到了同一名演员——现代日本电影不可或缺的一部分、著名演员诹访太朗先生。

在我过去的写实电影作品《Door3》《蛇女》中，诹访先生都将我在脚本中写出的角色演绎得异常丰满和鲜活。

我请中鹤胜祥先生观看了《Door3》的录影，并基于此创作了涩果子的角色形象。

感谢CAST导演小浜先生的努力，我们确实请到了诹访先生来出演涩果子，这真的令人非常高兴。

那时候，诹访先生并没有动画作品录音的经验，最初来到录音室的时候感到非常踌躇，不过，多亏了非常友善的「座长」野泽雅子女士的帮助。

诹访先生后来告诉我，起初自己很担心，但在作品后半部分涩果子成为经常出现的角色之后，他开始觉得出演这个角色变得非常有趣。

凤丽花＆小野寺惠（Ootori Reika / Onodera Megumi）

监视网络的修普诺斯所属，两名操作员。当然，事实上在两人之外还有很多其他未提及和描写的成员。

起初没有给惠起名字。这个名字，是前川淳先生在描写一个涉及第二操作员性格的场景时，由他所起的。

宫下富三子小姐将惠演绎成一个普通的年轻女性，我个人觉得这样很有趣。描写古乐兽误入修普诺斯时惠的反应，令我觉得非常开心。

在24话中我揭示了丽花和山木的情侣关系。阅读脚本的STAFF成员都感到很惊讶，但我想从我过去对两人互动的描写中可以看出一些对他们关系的暗示。

我想对「风口浪尖（On the Edge）」的山木而言，能拯救他的只有丽花一个人。

永野爱在为小春配音时已经有了绝妙的表现，但她以一种截然不同的方式为丽花这个角色赋予了生命。

家长们

虽然呈现给观众的《驯兽师》作品中，花费不少笔墨来描写孩子们的家长和家庭，不过其实，在开始策划的时候，我并没打算这么做。说起来，我是被第一季的御台场战役时石田大和双亲的戏份打动，从而感觉有必要解决家长们在《驯兽师》故事里的地位的问题。

第7话中，我详细描写了启人与他父母的关系，为第24话埋下伏笔。看来，第7话影响了整个故事的走向。

健良的父亲镇宇是个在背景剧情里占据重要地位的角色，这个人物有其特殊之处。除他之外，其他的家长们都是普通人；当他们的孩子涉及一场冒险时，他们会作何反应？这是我想探讨的话题。

然而，当着手考虑这个问题时，我感到很犹豫。现实世界里，几乎没有父母想让自己的孩子去进行生死攸关的战斗。《驯兽师》故事的每一集，都是意志与决心的斗争。即便如此，我仍不想编写孩子们对家长撒谎，或者离家出走一类的情节。

每位家长与他们孩子的互动、对事件的反应都是特别的。我们的剧本编写团队经过探讨，终于编写出了独特而可信的故事。