数码兽动画系列20周年新旧制作人特别对谈

关弘美×木下阳介：带来符合20周年的「纽带」物语

2019年3月发表了将在2020年公开的最新作剧场版超悬念主视图和相关情报，收到粉丝的大反响了吗？

关：在社交网站上的反响真的很大，非常感谢。

木下：关于数码兽最新作的制作在2018年已经发表了，不过好像很多人在3月的情报解禁才知道是电影。只是那么多人说着「好怀念」「好搞笑」我就很开心了。

角色原案中鹤胜祥先生执笔的超悬念主视图也是很大的话题。

木下：那个图是剪下剧场版正片中“某一场景”画出来的，在好几个候选中采用了最接近这次剧场版主题的图。每一个候选的质量都非常高，要选出一个真的是累死我了。

那请讲下剧场版最新作的主题和本作的「目标」。

木下：首先是要让不知道数码兽系列的人第一次看爽到。在此基础上扎实地写「纽带」的故事。其实最初商量的时候谈到「要做成什么样的故事呢」「『数码兽』用一句话表示会是怎么样呢」，这个时候关女士说「『数码兽』就是『纽带』」，大家都一致同意。

关：嘴上说着「纽带」很容易，可表现方法是有无数种的，并不是表现得完的。因此首先要彻底搞清楚「怪兽和被选中的孩子们的搭档性」该怎么理解。「这种描写算得上纽带吗？」「这种对话会让人如何感受他们的纽带呢？」等，不断丢出疑问追究到底直到完成一个场面描写一句台词。我想在重复这项作业之后，就能到达粉丝和我们想象的理想的数码兽形象。

被选中的孩子们的角色设计原案是顺溜地完成的吗？

木下：光子郎基本是一发入魂的。

关：对对，还有丈也是。

那么角色固定很晚的有谁？

木下：太一吧。

关：因为太一是主角啊，主角往往是难行的。

木下：被选中的孩子们的立绘在去年冬天发表了，而中鹤先生画的超悬念主视图让太一的形象固定得更加强烈了。

太一的护目镜现在仍健在，关于这个有什么制作内情吗。

关：其实有让中鹤先生作画过改变护目镜造型的样式。

木下：也画过VR护目镜一样的版本。但太一的护目镜是说是他身份也不为过的重要道具，写到剧本上之后还是觉得「还是该用从前的护目镜上吧」，结果就落到初代的护目镜了。

今后还有看到中鹤先生图的机会吗？

关：角色设计作业全部结束了，希望能以什么形式让大家看到。

木下：希望能以宣传物或贩促物等让粉丝高兴的形式带给大家。

在20年的漫长日月中，饰演初代太一的藤田淑子女士和担任主题歌的和田光司先生去世了。前几天「平成动画歌曲大赏」中，和田光司先生唱的《数码兽大冒险》OP主题曲「Butter-Fly」获得特别奖，想问问关于这个的感想。

关：真的用「和田君真是太好了」这一句话就说尽了我的感情。他的忌辰在4月，看到油菜花樱花开放，看到白粉蝶飞舞，就会想起和田君眼眶湿润。但是今年这个季节获得了出色的奖项。今年看到白粉蝶也不会再哭了吧。而且「Butter-Fly」现在也是留在粉丝心中的重要一曲，真的很开心。

那么再让我问下本月特辑主题相关的问题。被选中的孩子们当中，整个系列成长最大的角色是谁？

木下：每个人都有着实的成长，不过我觉得大和是成长得最明显的。随便就「哼」地发怒，一个人离群，被加布兽安慰……这种感觉（笑）。感觉完全就是在在过典型的成长期的孩子。另外他的轨道修正也是做得最好的。周围人看了成长过程最能安心的，就是大和吧。

关：大和是能把握周围状况的视野宽广的孩子。

非常感谢，最后请讲下关女士木下先生考虑的数码兽系列的魅力。

关：我参与了数码兽最初的电影和TV系列最初的4年，然后大步子跳到前年的舞台剧，超进化舞台《数码兽大冒险tri.～8月1日的冒险～》。现在再次开始参与数码兽所想的是，数码兽会随时代成长，是会随时代体裁展开的作品。有TV系列剧场版各种媒体，而所谓历经岁月也有能引发新展开的力量和可能性的作品，就是这样的吧。所以我觉得这种「成长力」「普遍性」就是数码兽最大的魅力。还有，是时代的「稍稍将来感」吧。

木下：在制作数码兽作品世界的过程中，稍微先进的数码技术和产品也是非常重要的。

关：对。所以数码兽很重要的是深入理解当下的技术并去展示，然后将梦想放在不久的将来去描绘。我认为只有深刻理解这一点的人今后才能做数码兽。顺带一提，虽然名字还不能讲，不过剧场版的导演是一位非常有能力的大人接下的。我已经看过那位大人的分镜了，感受得到他是位理解能力很高，而且还有哲学的创作者。

木下：我们现在努力着，继承关女士和老制作组构建出的数码兽之魂，和剧场版导演齐心协力带来与20周年相符的作品。今年是数码兽庆典年，请伸长脖子期待并等着剧场版完成吧！