V-Jump Web《数码兽大冒险》20周年纪念！新旧制作人访谈

经过20年现在也被爱的作品

请讲讲《数码兽大冒险》迎来20周年的感想。

关：现在世界已经变化到被智能手机等数码产品包围了。生活在这种数字化世界的现代人们至今还能重视它，我非常感想。这部作品能把众多的东西传递给孩子们，也教会了我很多东西。

木下：《数码兽大冒险》是十分深刻描写角色的作品，每个人都是主角，能与任何人感情共鸣。因此才会经过20年还在第一线被喜爱吧。负责这种被众多人所爱的作品，说实话感觉到有压力。

有感情深的单集吗？

木下：我还是《无印》的大结局，现在每次看还都会哭。

关：我在做大结局的时候已经开始准备《02》了，所以没空沉浸在感伤中（笑）。不过和剧组人员一起在试映上看完成画面时是哭了。这是从建立初期开始就不惜睡眠时间制作的作品，所以感觉比起感动更像是「终于大结局了」的安心之泪（笑）。

「纽带」和「共鸣」产生出的故事

数码兽动画从以前开始就重视，从今往后也会重视的是什么？

关：还是人类孩子和搭档数码兽的关系性，「纽带」吧。和搭档数码兽的对话从古至今就是不能放松的地方，我认为今后也是这样。

木下：我认为应该调查会看的人和目标观众们现在处于什么状况，然后反映在太一他们身上。从前看《无印》的孩子们变成大人，眼前应该有着必须要跨越的课题。所以必须做出观众们会共鸣，能成为一起跨越过去通往明天的活力的故事。还确实有太一他们不是主角的故事方案，但感觉即将从学生变成社会人的太一的故事最能让目标观众们共鸣，就往这个方向固定了。

两位喜欢的被选中的孩子和搭档数码兽组合是谁？

木下：我是城户丈和哥玛兽。最初哥玛兽对丈是很傲的，可是一旦认同了丈就变得坦率，成为了支撑他的存在。看到这个过程我就喜欢上了。还有单纯地哥玛兽很可爱。

关：我还是亚古兽和太一。亚古兽和太一的关系，在制作故事的过程中是核心。不管是设定的色彩、说话方式还是决定声优的经过等，都是处理最长的，因此对他的爱很深。还有自己也意外喜欢的是美美和巴鲁兽。她们都天真烂漫，都是怪人（笑）。

在今后20年动画数码兽中如果有想描绘的展望也请讲讲看。

木下：我觉得「希望达成」的是，99年当时开始就爱到现在的人、看过来的人成为父母之后，能和他们的孩子一起享受数码兽。希望做成孩子们也能享受数码兽作品。

关：制作20年前的《数码兽大冒险》时，「数码」的世界还是半步将来的世界观。到了现在，「数码」由很多现实切身的东西构成。因此，如果下一个10年20年还能做数码兽的话，我妄想是否能做出数字信号和模拟信号「共荣」的舞台。我觉得不妨碍数字世界进化而进入更好世界的提示，一定就在「模拟世界」中。

剧场版《数码兽大冒险 最后的进化 绊》木下先生是制作人，关女士是监修，那是怎样的职责呢？

木下：制作人基本的职责是某些决定和作品的方向性等。要是关女士觉得决断有不对的就会指出来，要是有迷惑就会找她商量。最接近的表现就是「守望着我们」吧。制作脚本的时候关女士是最擅长的，也因为她本来是写手，不断地提供意见。

关：孩子们和数码兽的搭档性用一句话来说是简单的，但具体地落实到台词上就困难了。我自认为这就是把大家模模糊糊想的东西给准确地说出来的职责。

新剧场版「进化」的部分在哪？

木下：我想是会出新的「机儿」。我认为动画是会反映时代的，机儿也是这样，与时代相符的街景也是这样。我想这样描绘。还有，人活着就会到社会上，交流就会扩大。就像一个人的世界会扩大那样，我想让「故事」也扩大。就希望做成这种意义上的「进化」。

关：角色造型是中鹤先生画的，角色手脚的尺寸都变了！变成大人成长了，手脚都画小了。某种意义是进化吧。以大人的头身比，就能做大幅度的动作和表演了，说不定能有新的表现。