《Memories Of Our Our DIGIMON FRONTIER》剧本统筹富田祐弘访谈
本访谈出自数码兽最前线DVD-BOX中作为特典的小册子《Memories of Our DIGIMON FRONTIER》。作为剧本统筹以及编剧创作《最前线》故事的富田祐弘先生进行了讲述。
作为剧本统筹的职责与作品的主题
能请教一下富田先生作为剧本统筹的职责吗？
富田：跟制作人关女士、导演贝泽先生商量着，首先决定作品的主题是什么。之后，考虑整体构成要做什么样的故事，给主要登场人物们添上性格。这就是系列构成工作的开端。
最初设定的作品主题是怎样的？
富田：我想在作品中不经意地加入「进化到底是怎么回事」的主题。制作人那边提出人类变身成数码兽的设定 [1]，在有这设定的情况下挖掘主题时，就跑出了进化这个关键词。因为正好那个时候，因另外一件事想了很多进化相关的事情。
关于进化都思考了些什么？
富田：勒孔特·迪·努伊 [2]这人在写的关于进化的书中讲道「生物若是适应了社会，进化就会停止」。比如，恐龙会繁荣是因为极其适应当时的气候，反过来说就是因为完美地适应了时代，当气候发生变化时就无法适应变化，一下子灭绝了。所以人类不管周围状况如何，每个人不总是抱有危机意识积极果敢地活下去的话进化就会停止，社会也会崩溃。我就是想把这种东西反馈在数码兽的世界中创造作品。
这主题也受放映当时（2002年～2003年）的时代性影响吗？
富田：这个关系很大。正好当时日本社会，是长期惰性生活的习惯开始在各种地方喷出的时代。小泉显示当上首相说什么要打垮自民党也是这个时候。我也重新审视了这个沉淀的社会，认为必须持有把不行的部分毁灭掉之后积极地创造出新社会的姿势，社会才会发展，人类才会进化。但是实际写剧本的时候，也并不是总在想「进化、进化」，也不准备大声地讲出来。只要观看的人隐隐约约能嗅到就好了。不过，我想要描绘主角们总是抱有挑战精神，积极地面对苦难的态势。
与过去数码兽系列的不同
人类变成数码兽的设定，与之前的系列大相径庭呢。
富田：这是与之前系列最不同的设定。这个设定的优点就是观众能体感数码兽的心情。过去系列中有人类小孩和朋友感觉的数码兽一起去体验什么的那个形式，虽然也是能理解数码兽的喜悦或悲伤。但是人类变成数码兽就能直接体感了，身心都能涌现出切实感。所以想要强调这点。
故事舞台基本都在数码世界也是和过去系列不同的地方。
富田：恐怕是为了与之前的系列差别化，各个制作人要求尽量不要让数码兽出现在人类世界的日常生活中。本来的话，我觉得把收看的孩子们居住的日常作为舞台会更有亲近感，所以这样一来我可伤脑筋了（笑）。但是企划在前进的过程中，确信了登场人物孩子们直接变成数码兽肯定会带来亲近感的。
主要角色们的产出方式
主角拓也他们的角色是如何创作的？
富田：这是我惯例的做法了，首先给角色分色考虑。虽然有点死板，不过主角拓也是热血汉所以是红；冷酷的辉二是蓝；一点红小泉是粉；像这样大致分出颜色。然后再创作出喜欢的食物、音乐、讨厌的东西和兴趣装进去，就创作出角色了。当然家里有多少人也有想，作品中没有出现的要素在设定书上都非常详细地制作了出来。并不是做第1集的阶段就把全部设定做完了，而是随着第2集、第3集进展的过程而慢慢深入。
有没有容易想的角色和难想的角色？
富田：烦恼最多的是女孩子，因为我很喜欢女孩子嘛（笑）。尤其这次小泉是一点红，最初根本摸不清要做成什么样的角色，是一边从关女士、贝泽先生那里拿到点子去做的。反而拓也就是所谓行动派热血汉主角，所以大致的色彩立马就定下了。不过，为了和此前的热血汉主角有某处不同体现出差别花费了苦心。具体来说，从前的热血汉主角很多是一闷头跑向前用劲过大跌一大跟头的类型，而这次就稍微减小这点，加入了关照周围人的温柔细致部分。
就是对待友树像弟弟一样那部分吧。
富田：在人类世界对亲弟很冷淡的拓也，到了数码世界遇到友树感受到了类似哥哥的立场，回到人类世界。这种去数码世界的主角们学习到什么回来 [3]的设定也是大家有意识去做的部分。并不只是战斗之后拯救数码世界，还想让他们再得到些东西。
被欺负的友树来了数码世界也拥有了勇气呢。
富田：主要角色中加入友树那样弱小的孩子，是为了给观众孩子们看到没有魄力的孩子通过冒险有了勇气，变得积极了。不是很能采取果敢行动的孩子，看了这部作品之后能够拥有勇气是很重要的吧。
友树改变和欺凌的孩子成为朋友的展开也印象深刻。
富田：第几部超人的电影中，我个人有个无法饶恕的场景 [4]。超人无法变身时跟一个男性人类打架输了，不过之后能够变身就报仇了。或许也有人在这种情况下感觉痛快，但我是很讨厌的（笑）。要是保持本来的样子去报仇还行，可变成超人去就太卑鄙了我无法原谅。所以友树要是也变成数码兽去报复欺凌孩子的话也不能允许，如果还是弱小的人，但心中拥有勇气的友树去报复的话那就行了。可是，这样我想，比起报复还是成为朋友 [5]更能体现拥有勇气的重要性。
故事和角色的变化
整体故事在初期阶段定到了怎么个程度？
富田：原创作品虽然总之是会决定大结局如何，但流动也是很激烈的。比如中途演出家说「我想搞这个」，还有我或轮换的写手 [6]拿来「我写的这玩意」，就会通过这些展开故事和设定。有时候最初决定的结局在中途还得重新审视。《最前线》那时，记得第1集剧本制作开始的阶段，并没有明确设定辉二的哥哥在邪恶那方 [7]。在追寻辉二为什么会变成那么冷酷性格的时候，原来是还有个生别的哥哥在敌人那边……之类就具体确定下来了。
不仅是故事，角色也是会变化的。
富田：对，常有的。就这部作品来说波高兽和寝寝兽也是这样。重要角色一般和主角们在一起的设定是一开始就有的，但那时并没有想到在故事中会成为能动性那么大的角色。我当剧本统筹的时候在录音时尽量会露面，听当时声优的即兴表演，心里常想「这个角色还有这一面啊」。音乐导演废弃的即兴表演，我心想「原来如此」然后把这个设定用在之后一集的剧本中（笑）。所以，波高兽和寝寝兽比起当初的设定更能作为角色活动是很受演员杉山女士 [8]和菊池先生 [9]影响的。
最后的敌人光明兽，感觉并没有被描写成某种的绝对邪恶啊。
富田：有时候心里想着好的行动，结果却是坏事，我希望能巧妙地表现出这种情况。比如说，口渴的时候水就是很棒的东西，但过多了就会变成洪水。火在日常生活中也是很重要的，但过度了成为火灾就是坏事了。母亲爱孩子是好事。但是过度了变成黏糊地狱了就会娇惯放纵，阻碍孩子的成长。我常把这种好事超过一定程度会变成坏事的情况当作故事中邪恶产生的要素，在这部作品中也差不多是这样。
现在，再次回顾作品
请讲下富田先生执笔剧本的15集中，印象尤其深刻的。
富田：我写了15集吗？都忘掉了啊（笑）。第1集 [10]我是很中意的，神秘邮件跑进手机中，就像计算机般地逼人做0或1二项择一的选择的信息，要选择哪个都交给主角来做。其他孩子们当中也有在中途放弃的，不过主角尽管一头雾水也对未知的世界抱有兴趣，总是选择挑战的选项。我想是很爽地用画面做出了刻意减少台词，一边行动一边选择的感觉。我感觉在自己所写的作品中的第1集中，也是不同的第1集。贝泽先生的演出也非常不错。还有，我喜欢乖僻消极的孩子所以喜欢纯平（笑）。没有魄力的友树先变成数码兽，重视纯平同学有些闹别扭的情绪而写的第3集 [11]也是我喜欢的作品。
《数码兽最前线》在富田先生心中是有怎样意义的作品？
富田：从前，有部我第一次做剧本统筹的作品叫《Mospeada》[12]，那时候也以「进化」这一主题为意识。但是，那个时候还是太年轻了……不过，在这部《最前线》中，我想是按我自己的方式具体地整理了进化到底是什么样的东西。
自《Mospeada》以来，就一直注意「进化」这个主题了吗？
富田：并不是这样。就是在决定某部作品的设定或主题时，考虑那件事。比如「勇气」是主题的话，那时候就思考「勇气」到底是什么。偶尔某部作品和《Mospeada》同样「进化」为主题，那这次就整理之前没有整理干净的东西。
最后，请给购入DVD-BOX的人留言吧。
富田：这是什么作品都能说的话，希望不仅是主角们，关于只有稍微登场的敌人角色等也去想象他们为什么会做坏事。一集只有22分钟，很多时候没有办法每个角色都讲述到其背景。不过就算你们的想象和我们制作者所想的完全不同也没有一点关系。或者「小泉在这种情况不会说这种话」之类，「如果是我的话会这么说」，这么看也好（笑）。
说道泉，会不会喜欢男生中的某一位，也叫人在意……
富田：本来是想加入这种恋爱剧情的，但这部作品是儿童节目就稍微抑制了些。小泉到底是怎样的心情其实我有想象的设定，不过就先放一边（笑）。这个部分也请观看的各位自由地想象来享受。
注释 References
- 《数码兽大冒险》《数码兽大冒险02》《数码兽驯兽师》中，主角孩子们和数码兽被描绘为搭档关系。但是，本作中从人类世界来到数码世界的主角们，凭借传说数码兽「十斗士」之魂的力量进化成数码兽和邪恶数码兽作战。人类变身成数码兽的设定诞生的经过，请参照关弘美制作人的访谈。
- 勒孔特·迪·努伊，法国的生理学家。富田先生在访谈中所讲的是1947年出版的勒孔特的代表作《人类的命运》的内容。作中著者记道「进化唯有通过不稳定的器官和组织才能继续。进化总是从不稳定走向不稳定，只有遇到获得完全适应的安定组织时进化停止」。这本书可以说是警告人类未来的书，据称为战后的知识分子带来重大影响。
- 不只是没法对弟弟温柔的拓也和曾经被欺负的友树，辉二、泉、纯平、辉一也在人类世界时各自抱有烦恼。但是，和朋友一起在数码世界旅行，遇到众多的数码兽也成长了。回到人类世界后，这烦恼朝着解除的方向而去，在第50集「超越时间！新传说的开始」一集中有描写。富田先生也负责这集的剧本执笔。
- 日本1981年公映的《超人Ⅱ》中的剧情。克里斯托弗·里夫所演的克拉克·肯特为了所爱的女性露易丝放弃超人的超能力。因为变成了贫弱的人类，与在餐厅缠上的男人吵架时单方面败北。但是，为从邪恶外星人手中守护地球而取回超能力的肯特，在电影最后遇到揍了自己的男人，以超人的强大复仇了。
- 友树与欺负过自己的胜春和铁平重逢的第40集「被选中之人！？操纵天使兽的少年！」和第41集「不许扫描！友情的豆之树」中描写的剧情。目击到在人类世界曾是爱哭鬼的友树成长的样子，胜春和铁平把数码世界的和平托付给友树他们，先回了人类世界。大结局「超越时间！新传说的开始」中，有回到人类世界的三人融洽地踢足球的场面。
- 这部作品中，除了负责剧本统筹的富田先生以外，还有四名剧本写手作为编剧参与。广真希先生和吉田玲子女士连续负责《数码兽大冒险》《数码兽大冒险02》《数码兽驯兽师》《数码兽最前线》四部的剧本。大和屋晓先生也有参加《数码兽大冒险》和第五部《数码兽拯救者》。成田良美女士在本作是初次参加数码兽系列。
- 辉二生别的哥哥辉一因智天使兽的魔力被消去了在人类世界的记忆，作为暗之斗士幽暗兽出现在辉二他们面前。但是，在与辉二的战斗中渐渐恢复记忆，取回真正的暗之力量后，作为黑狮兽和辉二他们共同战斗了。因父母离婚而在幼小时候互相分别，各自作为独生子被养大的辉一和辉二的展开，在第2单元后半到第3单元成为中心剧情。
- 杉山佳寿子女士，把对于拓也他们和观众来说都是数码世界向导的波高兽演得滑稽有趣的声优。在《阿尔卑斯少女海蒂》的海蒂、《阿拉蕾》的木绿茜等等有活力的少女之外，还有演《小金毛》的小金毛、《福星小子》的小天、《奇天烈大百科》的可罗助（第2代）等很多特征性的语调给人留下强烈印象的角色。爱知县出身。
- 菊池正美先生，演波高兽的相方（？）看起来总是很困的寝寝兽的声优。以《数码兽大冒险》《数码兽大冒险02》的城户丈为首参加了《数码兽》系列全作品，《数码兽最前线》也负责旁白。《数码兽》系列以外代表性的角色有《樱桃小丸子》的花轮和彦、《我的女神》的森里萤一、《机甲战记Dragonar》的若林健等。长野县出身。
- 第1集「传说的斗士！炎之阿耆尼兽」，描写被手机收到的神秘邮件指引，到达数码世界炎之终端的主角拓也获得炎之斗士之魂进化成阿耆尼兽打倒来袭的刻耳柏洛兽。就像访谈中富田先生所讲的那样，主角拓也好奇心旺盛富有行动力的个性，迎合节奏出色的故事展开漂亮地描写了出来。该集演出由导演贝泽幸男先生负责。
- 第3集「不允许欺凌！冰之冰熊兽进化」，曾被欺负的友树为了救陷入危险的阿耆尼兽而抱有勇气行动，以冰之斗士之魂第一次进化成冰熊兽。憧憬拓也纯粹愿望想要变强的友树，和在边上摆姿势反正变不了数码兽的纯平的对比很有趣。紧接着第4集「我的飞踢很痛哦！女斗士仙女兽」泉首次进化，纯平又被剩了下来受到冲击。
- 《机甲创世记Mospeada》，1983年10月到1984年3月放映的电视动画。描写为夺回被异星人占领的地球而战斗的年轻人们的机器人动画。地球被占领的舞台设定、个性鲜明的角色、摩托变形成强力套装的主要机械的独创设计等引发话题。另外，角色设计是主机游戏《最终幻想》系列等有名的天野喜孝先生负责。