《Memories of Our DIGIMON TAMERS》剧本统筹小中千昭访谈

本访谈出自数码兽驯兽师DVD-BOX中作为特典的小册子《Memories of Our DIGIMON TAMERS》。让我们一探创造出崭新的「数码兽」世界的小中先生的特色。

关于驯兽师的原点与诞生

制作本身是以怎样的形式展开的呢？

小中：总之，就是决定暂时重置「数码兽大冒险」这个系列。现实中数码兽渗入到孩子们当中，所以在想是不是可以从孩子们身边的故事为出发点，这是最优先想到的。孩子们对数码兽已经非常了解，要是在现实世界出现的话……就是想做这样的故事。以前，已经是十几年前了，某特摄电影 ^[1]中就想到了要做孩子们养育怪兽的故事，所以就有了想做的心情。

那时角色是怎样决定的呢？

小中：还是临时的状态，说就三个人吧是我想到的。虽然说想塑造一个女孩，但被指出作为商品女孩带的数码兽是卖不出去的，也让中鹤先生 ^[2]设计了不少。到某一天，菠萝头的留姬设计案出来了，「这样应该可以吧」于是就决定了。所以角色设计与绘画是同时进行的。

剧本统筹的职责与作品的制作方法

剧本统筹这一职务能决定多少内容呢？

小中：我做剧本统筹的时候，讨厌使用先决定结局，让最后一集像某个方向发展的归纳法制作方式，这样制作出来的作品我觉得不有趣。整个系列也有各个编剧、演出等参加，声优们的演技再加上绘画……因为像是活生生的东西一样，所以我想边看边做。在「驯兽师」中，虽然让人担心接下来会怎样发展，但我常常想加入各种要素，按照某个形式进行演绎性的制作。比如，在进入各集编剧环节时，比较讨厌剧本统筹简单地写一下梗概然后说「请执笔故事情节」。因为这样就没有编故事的趣味了，所以我想与编剧一起分享。比如建议「这集就写小春的故事吧」这样的感觉，我觉得故事本身就是由各个编剧创造的。

比如，看到声优们的演技会有变化的地方吗？

小中：山木这样的也是如此。首先绘画出来，感觉啊相当年轻呢，于是在想在演艺的时候是不是要加点冲昏头脑的感觉。在初期设定阶段他只是一个反派吧。在本篇之外，也有CD展开也就是山木之歌 ^[3]哦。虽然这是音乐方面制作的内容，但想着就像山木在发牢骚一样的歌，「连山木的歌都做了不也挺好的吗」就觉得很有趣。两个操作员在我印象中也是写着更是像无情感的机器人的印象，但慢慢地就有了角色性哦。一想到「啊已经不是普通的OL（Office Lady）的样子啦」前川先生 ^[4]他们就觉得有趣，说这样不错那样也不错然后慢慢加了进去。这些东西CD就连接起来了。山木这个角色本身一开始有修普诺斯什么的，一副了不起的样子，但慢慢地变得有点怂，这点挺不错的。

留姬的变化也是这样的感觉？

小中：留姬变柔了吧。我想应该要这样，虽然刚开始的方向有点过激显得异类。关于这点，吉村女士 ^[5]以女性的观点提到「再怎样女孩子总是会让人喜欢的」，应该真正地真实去塑造她。

在动画中怎样突出真实感

基尔兽是从启人的绘画中诞生的这样的设定灵感来自哪里呢？

小中：虽然是无意识的，不过还是觉得小孩子们要是看到像奥特曼中加巴顿 ^[6]那样的从画在钢管上的画中变出来的怪兽一定不错。虽然不知道现在的小孩会不会那样做，不过在我小时候，在笔记本上画怪兽是默认的。后来的《数码兽最前线》则更进一步 ^[7]。作为在驯兽师与数码兽的关系表现在战斗时，不喜欢使用「加油」之类的言语，于是做成了一体化。要是被说到「不，数码兽并不是这样的」那就完了，不过有荒牧（伸志）先生印象图的帮助，感觉效果还不错。

不仅启人和基尔兽的关系，与树莉的关系也是重要的要素吧？

小中：回顾《驯兽师》的故事给我留下印象的就要属启人和树莉的故事了，有种青涩又甘苦的感觉，我非常喜欢从数码世界回来的那段，虽然是动画，但我觉得是以真人的方式展现出活生生的人身边发生的事情。因为启人是小学生，所以要考虑「做到什么程度」。由于某个树莉已经坏掉，于是可以好好说出真心话了。这也有心痛的地方，我也觉得这样对树莉而言有点可怜。

树莉与狮子兽与生命的重要

感觉树莉从狮子兽登场那集开始发生了很大变化。

小中：老实说，对于这集当初很纠结，一方面是那时在心中已经决定了狮子兽这个角色会有怎样的结局，一方面又在想为什么让狮子兽出现，之前做的好吗？因为我喜欢浦泽先生 ^[8]的真人作品经常看，作为粉丝很想看到那样打破常识的东西，所以在系列中多少有点突出这样的形式。录音的时候，我也跟浅田小姐 ^[9]稍微提到「这集有点不一样，应该不能一直持续那种情绪吧」。然后树莉有点阴影的家庭构成以及酒店家女儿的设定都是制作人关弘美提出来的。

狮子兽的剧情是怎样决定的呢？

小中：不怎么想让孩子们看到数码兽这种数字生命就算死去也能简单复活这样的世界观。游戏中还好，但在动画中是有声优的，作为鲜活的生命在现实中要是还抱着「死了之后会暂时变成数码蛋哦」这种想法就不好了。因此可能就要颠覆一直以来的数码兽的设定，即就算是数码兽，生命是有限的。关于狮子兽的剧情，是在第一单元 ^[10]的剧本完成后开始琢磨「这样如何」一点一点观察情况然后做出来的。对数码兽而言生命的重要性不会改变这点，在最后一集成为了重要支柱之一。

真实的才是活生生的故事

将东京作为现实世界的舞台是因为易于描写吗？

小中：我觉得因人而异吧，我不擅长描绘所谓的幻想世界，而是喜欢在日常中展现非日常。就是幽灵的话变恐怖，是怪兽的话就变成怪兽，有搞笑的故事就变成喜剧。所以，就是虽然去数码世界，但我不想就让那样结束这种风格吧。

以新宿为舞台是小中先生的点子吗？

小中：是的。在之前的作品，特别是大冒险台场篇 ^[11]很真实也很有趣。所以就以这种氛围为意识去制作。以新宿为舞台的作品现在不知道如何，但很可能不多吧。走走看的话，像启人家的面包店那样的建筑也是实际存在的，这种新旧混搭的风格可能比较有趣，所以决定采用。在西新宿也有像都厅这样实际的象征性的建筑。

重温作品

对自己担任的故事中印象特别深刻的剧情是？

小中：喜欢去松本那集，第41集。贝泽导演与我撰写的剧本当中应该是非常棒的一集。就贝泽先生的演出性而言，第1话也是非常棒的。

重温作品的话就不得不提小中先生主页珍贵的资料了吧。

小中：我想知道的事或记得的事还是留下来比较好，因为我以前读了浪漫相册 ^[12]之类的就心里发出一声「哼……」。动画的Mook现在越来越难懂，《驯兽师》也是，简单的东西且不说，以准确地系统地形式出的内容也都没有。这种意义上讲，就努力把东西留在网上。虽然是兴趣使然，但现在无法总这么做了（笑）

公开了自己担任的集数的剧本非常厉害

小中：这个就是不限于这个作品，只想尽量不得罪人地做出「大概这样就不会来向我抱怨了吧」的东西。我经常会收到「我想做脚本家」之类的邮件，请我教教他们。而我会对他们说「网站上刊载了很多剧本不妨看看？」，其实就是为了这种机会而放着的。

连着看所看到的

最后请对本次购买DVD-BOX的各位说几句吧

小中：哎呀，那可要叩拜说「非常感谢了」（笑）没有贯彻当初志向的作品虽然有很多，《驯兽师》从好的意义上讲，故事朝无法预测的方向发展，像个可爱孩子的作品。连着看的话，可能会有放映时没有涉及到的见解。我自己也会借这次机会重新看看。

连着看时希望注意的是？

小中：说实在应该有很多，虽然没有特别值得注意的，不过自己心中有点想试着去追溯启人与树莉的关系，觉得是不是做成了一个不错的初恋故事呢。不过，坦诚并不是像数码兽大冒险时期那样做成角色之间谁喜欢谁的风格。不过，在想与我年纪相仿的人会不会也感觉到有趣呢。虽然是东映周日上午放映的作品，即使看成是AI的作品，还是毫不留情地打算当成是数码的东西以动画的表现形式去做。

注释 References

1. 指跟亲弟电影导演小中和哉先生共同参加筹划的角川先驱映画1995年的怪兽电影《加美拉》。兄弟做出的少年作品《加美拉》计划最终取消，制作的是《加美拉 大怪兽空中大决战》（导演：金子修介、编剧：伊藤和典）。小中兄弟的计划是，养育作为孩子伙伴的怪兽「加美拉」的故事。《驯兽师》初期就能见到这种要素。
2. 指动画人中鹤胜祥。在《数码兽大冒险》到《数码兽最前线》中负责角色设计，此外还有《龙珠GT》《阿拉蕾（1997年版）》《冒险王比特》的角色设计。其他还协助了漫画《有点归来的阿拉蕾》（原作·监修：鸟山明、脚本：小山高生）的作画、漫画《冒险王比特》（原作：三条陆、作画：稻田浩司）的设计协助。
3. 指2001年11月IndexMusic发售的收录于专辑《数码兽驯兽师 圣诞幻想》的「Black X’mas~山木的主题曲~」。歌词是山木面对在圣诞节欢腾的孩子们发牢骚，演唱者当然就是山木（CV 千叶进步）。曲中还插入了两位操作员凤丽花（CV 永野爱）和小野寺惠（CV 宫下富美子）的合唱和议论山木的对话等。
4. 指编剧前川淳。从《数码兽大冒险》起作为编剧参加，《数码兽大冒险02》中与吉村元希一同担任剧本统筹。负责《龙珠》《美少女战士 水兵月》《小魔女DOREMI》等系列剧本，此外还参与了《魔法战队魔法连者》《奥特曼高斯》等特摄作品。也有参与小中先生负责剧本统筹的动画《星星公主》。
5. 指编剧吉村元希。从《数码兽大冒险》起作为编剧参加，《数码兽大冒险02》中与前川淳一同担任剧本统筹。其他还负责了《我爱你BABY★★等动画剧本，也负责了《欢笑大天使》等实拍电影剧本。和前川一起参与了小中负责剧本统筹的动画《星星公主》或是来自《驯兽师》的缘分。
6. 1966年放映的特摄节目《奥特曼》第15集「恐怖的宇宙线」（导演：实相寺昭雄、剧本：佐佐木守）登场的怪兽的名字。喜欢怪兽的少年虫齿在水泥管上画的涂鸦就是这个加巴顿，因异常的宇宙线影响而实体化。最初是以朴素的姿势只是睡觉的怪兽，但虫齿少年夜间在图上加笔，变成了很帅的怪兽。是奥特曼也烦恼于应对的异色回。
7. 《数码兽最前线》中去数码世界的孩子们自身进化成数码兽。使用传说曾经拯救数码世界的传说中的十斗士之魂来进化，不存在《驯兽师》为止那样的搭档数码兽。就算跟《驯兽师》的究极进化比起来，也可以说是在系列作品上进行了非常大的世界观改革。
8. 指编剧浦泽义雄。动画剧本也很多，但也做了很多《魔法少女中华贝贝！》《どきんちょ!ネムリン》和《宠物咚》等独特氛围受高评价的特摄节目而出名。从《数码兽大冒险》起作为编剧参与，在《驯兽师》中负责了第21集「树莉的搭档!?我的狮子兽大人」和第31集「与守卫机器人兽的友情！我也是战斗的驯兽师博和」等集。
9. 指树莉的声优浅田叶子。在小中的作品中也以游戏《爱丽丝 in Cyberland》中的水无月爱丽丝、《serial experiments lain》中的瑞城爱丽丝出演。树莉被塑造成了与这两个角色在某种意义上有关联的角色。
10. 日本电视放映期间单位称为「单元」。一单元三个月，放映集数一般是13集，但也有多或少1~2集。尤其是动画业界的倾向，过去很多是以1年（4单元）放映期间为前提制作的，但最近1单元、2单元的短作品也变多了。如果是1单元的话很多在放映开始前剧本就全部完成，声优的演技对脚本产生影响的可能性很少。
11. 《数码兽大冒险》第3单元，从第27集「黑暗之城吸血魔兽」中打开通往现实世界大门开始到第39集「两大究极进化！冲破黑暗！！」打倒怨毒吸血魔兽为止。因在现实世界也移动到了光丘和芝浦等地，所以这期间并不是所有集都以台场为舞台。现实世界的剧情中真实地描绘了孩子们与其父母们的关系，受到了好评。
12. 《浪漫相册》是德间书店发行的动画资料集杂志书系列。在同社的动画杂志《Animage》创刊的1978年之前的1977年11月，作为别册电视乐园增刊号发行了第1卷《浪漫相册 改造人009》。而且《改造人009》是1966年放映的最初的电视动画系列。以后浪漫相册被作为记载了众多动画资料和制作者访谈的珍贵书籍被动画粉认知。