《Memories of Our DIGIMON TAMERS》制作人关弘美访谈

本访谈出自数码兽驯兽师DVD-BOX中作为特典的小册子《Memories of Our DIGIMON TAMERS》。向制作人关弘美女士询问了主创的故事。

关于贝泽先生与荒牧先生

请讲讲决定贝泽先生担任导演的经过。

关：首先是第一年第二年的导演角铜先生提出了类似「想稍微休息」的申请。因为是原创作品所以觉得这也没办法吧，好像是消耗非常激烈。于是跟角铜先生和公司那边谈了，有能力继承已经做好的原创作品，能不否定至今为止《数码兽》以很好的形式做出的东西，而是继承优秀部分并接着在第三年做出新展开的人物到底是谁。结果就拜托了以前就擅长原创作品的贝泽先生。那时候贝泽先生说「如果能按我的方式做新数码兽就可以的话」，然后我就OK了。这是因为仅是继承此前的东西反正都是不行的，《数码兽》与《小魔女DOREMI》不同，每年登场的孩子成员都会变 ^[1]，那样就会诞生完全不同的人际关系或是不同的个性，于是跟他说这点完全没问题。不过，也说了「你想做成什么样都可以，但没有数码兽出场是不可以的，这是禁止的哦」（笑）。

对荒牧先生有怎样的印象？

关：我觉得荒牧先生是非常擅长把头脑中描绘的形象做成画面或是做成形的人 ^[2]。把大家模糊地在头脑中描绘的形象落实成形的时候，反映的肯定不是大家的意见而是荒牧先生自身的想法，所以大家都会感到「噢噢~」。因为会以别人说过的话语作为根据并产生出超越他们的图像，所以大家都感动了。荒牧先生的画就有这种力量。

关于小中先生

那么对一起工作的小中先生印象如何？

关：印象中觉得小中先生是个非常知识分子的人。他是擅长所谓恐怖故事的人 ^[3]，但也是自身从小就着迷于特摄或儿童节目的人，所以我想我们是有制作儿童向时类似共通认识的东西的。貌似是说某种意义上不把小孩当猴耍的制作方法，如果用「反正是给小孩看的这么做也可以」的方法做的话孩子是看得懂的，就是因为有这种共通认识才能做得下去。还有，读剧本时有时会突然觉得「啊，小中先生肯定小时候是个头脑很好的人」。另外在制作留姬性格的时候就无心地觉得「原来小中先生喜欢这种女孩子」。但说不定小中先生最初是留姬，但后来就是树莉？那才是小中先生真正喜欢的类型也说不定 ^[4]。这些话在本人面前是说不出来的，说了他可能要生气（笑）。

感觉配角众多是《驯兽师》的特征。

关：是啊，感觉好像「奇怪的大叔们 ^[5]变多了」（笑）。基本上是数码兽和孩子们的故事，但这部作品感觉围绕他们的周围，开始出现了好多奇怪的大人。想到为什么开始出现奇怪的大人，我觉得是因为小中先生自身就是奇怪的大人（笑），这句话也没对小中先生直接说过。小中先生在以前，小时候是个特别喜欢特摄之类各种虚构世界的孩子。就是因为这种孩子变成大人，成了奇怪的特殊编剧。也就是从前喜欢虚构世界的孩子，成了自己创造虚构的人。我就想可能就因为是这种大人，这人的剧本里才会有奇怪的大人出场。

感觉孩子们和数码兽的关系性和之前系列都不同了。

关：不互相依存，或者说虽然是人类与数码兽但保持着好到相当于人类之间的距离感并相连的关系。这个关系性在某种意义上就是大人的感觉，直截了当地说就是小中先生的人类观。并不是紧紧粘在一起的。感觉像是东京，或者不是地方出身者。

对关女士来说的《驯兽师》

对关女士来说《驯兽师》是怎样的故事？

关：在我看来是由新的卡片开始的节目，导演从角铜先生变为贝泽先生，美术也从饭岛女士 ^[6]变为渡边先生。《驯兽师》的玩具也是卡片，不过对制作人来说主创人员的阵容改变，用个失礼的比喻就是手上拿着新卡片的状态，「那么怎么出卡呢」的感觉。在这种意义上卡片也是关键词。

感觉《驯兽师》是个最终没有敌人的故事……

关：各位工作人员都对在数码兽中制造敌人感到了违和感，本来数码的世界就是人类造出的。我想并不是只有数码兽擅自得到进化擅自成为坏蛋的。或许是有些程序数据的互换性不佳，诞生出了这样奇怪的怪物。我说得不是很好，就是把进化这东西做得更接近达尔文进化论 ^[7]。比如说怪兽进化，就算做了些看起来是坏事的，那在某种意义上也可以想成是适应那时代和环境。所以现在所干的事乍一看是坏事，但其实是并不坏的，只是在某个进化的过程中现在如此而已，我就是这么看的。比如，要问动物偶尔集团自杀是为什么，就可以看成是为了控制自己增殖过多的种族而做的行为。进化本身在之前的系列出现了不少，但的确进化论、人类基因、DNA等科学性话题是从第2年到第3年的时代又火了。我正好在必须想数码兽下一年的时候读到了这种记载（笑），就这个样子在做数码兽的怪兽故事时拼命搞了达尔文进化论。

请告诉我们观众的感觉

请给粉丝留言。

关：我心中这第三年的《驯兽师》是比第一年第二年稍微成人向的感觉。作为制作人来说，非常想知道观众有没有感到「可能有点成人向……」。自那经过了5年，如果要问买了DVD-BOX的人问题的话，就想问「跟之前的系列相比，在看的时候感觉怎样？」，想知道第三年在观众眼中有多少的变化。希望能知道改变时的震惊感，或是让我知道「当时想到了这个」。

注释 References

1. 指《数码兽大冒险》《数码兽大冒险02》《数码兽驯兽师》《数码兽最前线》四作品中的事。实质上的连作《数码兽大冒险》与《数码兽大冒险02》主要角色除了岳与光都被刷新，第一年的角色在《数码兽大冒险02》中也有登场但担当协助登场主角们的配角职责。
2. 荒牧伸志先生自己在这次的访谈中说，《驯兽师》的美术板非要说的话是类似「这只手突然就画了起来」的感觉。另外，还说「如果头脑中能正经地涌出想法，再忠实地给画下来，大概就不会这么劳苦了」。
3. 小中先生也有参与《魔法使Tai!》《不可思议魔法药店》等明朗系动画作品，但在日本怪谈为题材的深夜动画《怪~ayakashi~》中，负责鹤屋南北原作的「阿岩作祟」出名的「四谷怪谈」剧本，撰写了因「咒怨」被熟知的清水崇监督的实拍怪奇电影《稀人》剧本与小说等众多恐怖作品。
4. 小中先生称《驯兽师》中描写了启人与树莉「很好的初恋故事」。另外，名为树莉的角色在1998年小中先生参与的《serial experiments lain》中作为爱丽丝的友人登场。《serial experiments lain》中为爱丽丝配音的就是浅田叶子女士，还存在一段因小中先生的强烈推荐饰演《驯兽师》树莉的插曲。
5. 这里关制作人讲的「奇怪的大叔」指的是「野生小组」的SHIBUMI和李镇宇等参与了数码兽诞生起源的男人们。另外，关制作人说「《驯兽师》中出场的奇怪大人们，或都是小中先生以某种形式按他的方式搞的致敬。我感觉混入了类似小中先生的人，或是在小中先生的眼里看来『这是贝泽先生』的人」。
6. 指饭岛由树子。执行《数码兽大冒险》《数码兽大冒险02》的美术设计。另外在《数码兽驯兽师》中作为美术负责了第3集「基尔兽对狐狸兽！战斗才是数码兽的宿命」和第7集「基尔兽危险！我的城市冒险」等。其他也主要做美术设计的工作，有1998年开始放映的《秘密的亚子》《飞轮少年》《诺诺酱》等。
7. 查尔斯·达尔文从只在加拉帕戈斯群岛生息的鸟类达尔文雀得到构思展开的学说。1858年发表论文「生物物种不是神创造的普遍存在，而是经过很长时间逐渐变化的」。第二年1859年出版了对进化想法总结的「物种起源」。因是自然淘汰和生存竞争等与基督教原理主义创造论对立的学说而受宗教界批判，但逐渐被认知。