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INTERVIEW名人访谈

「Memories of Our DIGIMON TAMERS」小中千昭访谈

本访谈出自数码兽驯兽师DVD-BOX中作为特典的小册子「Memories of Our DIGIMON TAMERS」。让我们一探创造出崭新的「数码兽」世界的小中先生的特色。

关于驯兽师的原点与诞生

制作本身是以怎样的形式展开的呢?

小中:总之,就是决定暂时重置「数码兽大冒险」这个系列。现实中数码兽渗入到孩子们当中,所以在想是不是可以从孩子们身边的故事为出发点,这是最优先想到的。孩子们对数码兽已经非常了解,要是在现实世界出现的话……就是想做这样的故事。以前,已经是十几年前了,某特摄电影(指《卡美拉》,驯兽师初期可以看到培养怪兽这个要素)中就想到了要做孩子们养育怪兽的故事,所以就有了想做的心情。

那时角色是怎样决定的呢?

小中:还是临时的状态,说就三个人吧是我想到的。虽然说想塑造一个女孩,但被指出作为商品女孩带的数码兽是卖不出去的,也让中鹤(胜祥)先生设计了不少。到某一天,菠萝头的留姬设计案出来了,「这样应该可以吧」于是就决定了。所以角色设计与绘画是同时进行的。

剧本统筹的职责与作品的制作方法

剧本统筹这一职务能决定多少内容呢?

小中:我做剧本统筹的时候,讨厌使用先决定结局,让最后一集像某个方向发展的归纳法制作方式,这样制作出来的作品我觉得不有趣。整个系列也有各个编剧、演出等参加,声优们的演技再加上绘画……因为像是活生生的东西一样,所以我想边看边做。在「驯兽师」中,虽然让人担心接下来会怎样发展,但我常常想加入各种要素,按照某个形式进行演绎性的制作。比如,在进入各话编剧环节时,比较讨厌剧本统筹简单地写一下梗概然后说「请执笔故事情节」。因为这样就没有编故事的趣味了,所以我想与编剧一起分享。比如建议「这集就写小春的故事吧」这样的感觉,我觉得故事本身就是由各个编剧创造的。

比如,看到声优们的演技会有变化的地方吗?

小中:山木这样的也是如此。首先绘画出来,感觉啊相当年轻呢,于是在想在演艺的时候是不是要加点冲昏头脑的感觉。在初期设定阶段他只是一个反派吧。在本篇之外,也有CD展开也就是山木的歌(驯兽师圣诞专辑中收录的山木的角色歌)哦。虽然这是音乐方面制作的内容,但想着就像山木在发牢骚一样的歌,「连山木的歌都做了不也挺好的吗」就觉得很有趣。两个操作员在我印象中也是写着更是像无情感的机器人的印象,但慢慢地就有了角色性哦。一想到「啊已经不是普通的OL(Office Lady)的样子啦」前川(淳)先生他们就觉得有趣,说这样不错那样也不错然后慢慢加了进去。这些东西CD就连接起来了。山木这个角色本身一开始有修普诺斯什么的,一副了不起的样子,但慢慢地变得有点怂,这点挺不错的。

留姬的变化也是这样的感觉?

小中:留姬变柔了吧。我想应该要这样,虽然刚开始的方向有点过激显得异类。关于这点,吉村(元希)女士以女性的观点提到「再怎样女孩子总是会让人喜欢的」,应该真正地真实去塑造她。

在动画中怎样突出真实感

基尔兽是从启人的绘画中诞生的这样的设定灵感来自哪里呢?

小中:虽然是无意识的,不过还是觉得小孩子们要是看到像奥特曼中ガヴァドン(1966年奥特曼第15集中的怪兽)那样的从画在钢管上的画中变出来的怪兽一定不错。虽然不知道现在的小孩会不会那样做,不过在我小时候,在笔记本上画怪兽是默认的。后来的《数码兽最前线》则更进一步。作为在驯兽师与数码兽的关系表现在战斗时,不喜欢使用「加油」之类的言语,于是做成了一体化。要是被说到「不,数码兽并不是这样的」那就完了,不过有荒牧(伸志)先生印象图的帮助,感觉效果还不错。

不仅启人和基尔兽的关系,与树莉的关系也是重要的要素吧?

小中:回顾《驯兽师》的故事给我留下印象的就要属启人和树莉的故事了,有种青涩又甘苦的感觉,我非常喜欢从数码世界回来的那段,虽然是动画,但我觉得是以真人的方式展现出活生生的人身边发生的事情。因为启人是小学生,所以要考虑「做到什么程度」。由于某个树莉已经坏掉,于是可以好好说出真心话了。这也有心痛的地方,我也觉得这样对树莉而言有点可怜。

树莉与狮子兽与生命的重要

感觉树莉从狮子兽登场那集开始发生了很大变化。

小中:老实说,对于这集当初很纠结,一方面是那时在心中已经决定了狮子兽这个角色会有怎样的结局,一方面又在想为什么让狮子兽出现,之前做的好吗?因为我喜欢浦泽(义雄)先生(编剧,动画方面的居多)的真人作品经常看,作为粉丝很想看到那样打破常识的东西,所以在系列中多少有点突出这样的形式。录音的时候,我也跟浅田(叶子)小姐(加藤树莉的声优)稍微提到「这集有点不一样,应该不能一直持续那种情绪吧」。然后树莉有点阴影的家庭构成以及酒店家女儿的设定都是制作人关弘美提出来的。

狮子兽的剧情是怎样决定的呢?

小中:不怎么想让孩子们看到数码兽这种数字生命就算死去也能简单复活这样的世界观。游戏中还好,但在动画中是有声优的,作为鲜活的生命在现实中要是还抱着「死了之后会暂时变成数码蛋哦」这种想法就不好了。因此可能就要颠覆一直以来的数码兽的设定,即就算是数码兽,生命是有限的。关于狮子兽的剧情,是在第一单元的剧本完成后开始琢磨「这样如何」一点一点观察情况然后做出来的。对数码兽而言生命的重要性不会改变这点,在最后一集成为了重要支柱之一。

真实的才是活生生的故事

将东京作为现实世界的舞台是因为易于描写吗?

小中:我觉得因人而异吧,我不擅长描绘所谓的幻想世界,而是喜欢在日常中展现非日常。就是幽灵的话变恐怖,是怪兽的话就变成怪兽,有搞笑的故事就变成喜剧。所以,就是虽然去数码世界,但我不想就让那样结束这种风格吧。

以新宿为舞台是小中先生的点子吗?

小中:是的。在之前的作品,特别是大冒险台场篇很真实也很有趣。所以就以这种氛围为意识去制作。以新宿为舞台的作品现在不知道如何,但很可能不多吧。走走看的话,像启人家的面包店那样的建筑也是实际存在的,这种新旧混搭的风格可能比较有趣,所以决定采用。在西新宿也有像都厅这样实际的象征性的建筑。

重温作品

对自己担任的故事中印象特别深刻的剧情是?

小中:喜欢去松本那集,第41话。贝泽导演与我撰写的剧本当中应该是非常棒的一话。就贝泽先生的演出性而言,第1话也是非常棒的。

重温作品的话就不得不提小中先生主页珍贵的资料了吧。

小中:要说留下知道的和懂得的东西,我觉得那些内容还是不错的。动画的Mook现在越来越难懂,《驯兽师》也是,简单的东西且不说,以准确地系统地形式出的内容也都没有。这种意义上讲,就努力把东西留在网上。虽然是兴趣使然,但现在无法总这么做了(笑)

公开了自己担任的集数的剧本非常厉害

小中:不限于本作,经常会收到「我想做脚本家」之类的邮件,请我教教他们。而我会对他们说「网站上刊载了很多剧本不妨看看?」。

集中观看所看到的

最后请对本次购买DVD-BOX的各位说几句吧

小中:哎呀,那可要叩拜说「非常感谢了」(笑)没有贯彻当初志向的作品虽然有很多,《驯兽师》从好的意义上讲,故事朝无法预测的方向发展,像个可爱孩子的作品。集中观看的话,可能会有放映时没有涉及到的见解。我自己也会借这次机会重新看看。

集中观看时希望注意的是?

小中:说实在应该有很多,虽然没有特别值得注意的,不过自己心中有点想试着去追溯启人与树莉的关系,觉得是不是做成了一个不错的初恋故事呢。不过,坦诚并不是像数码兽大冒险时期那样做成角色之间谁喜欢谁的风格。不过,在想与我年纪相仿的人会不会也感觉到有趣呢。虽然是东映周日上午放映的作品,即使看成是AI的作品,还是毫不留情地打算当成是数码的东西以动画的表现形式去做。

材料提供:18使徒 编译:兔导
本页最后更新时间:2016年9月2日 9:28

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