《数码兽动画编年史》关弘美×角铜博之×贝泽幸男特别访谈⑦～⑨

第7篇 第四作是「选择」

第四作的方向性是怎样决定的呢？

关：还是（2001年）夏天左右开始的吧。在《数码兽驯兽师》中产生的人类与怪兽合体这样的剧情安排中，我一直有着挥之不去的疑问。我知道会有憧憬变成奥特曼或者假面骑士那样的。不过，我在想……真的有人想要变身成怪兽么？因为我不是男孩子，对这些也不清楚。被各种各样的人质疑了呢，自己都不能让自己信服了。

贝泽：那方面我倒是蛮容易接受的。

关：虽然贝酱（对贝泽幸男的昵称）这么说是很好啦~（笑）

贝泽：果然是想做和第三作相同的那种新的「感觉」。那么这次变成数码兽的的「感觉」要是能让人感到有趣的话就好了。《数码兽》中的怪兽，不是只有帅气的，也有虽然外形比较丑陋，但交往过程中慢慢发现他帅气的一面，这样的更有戏剧性。自己能变成这样的数码兽的「感觉」，难道不是挺好的吗。

关：听了那样的话，就觉得能够理解「美女与野兽」了。虽说是野兽但也是温柔的人啊，这么想就觉得帅气了。因为这种感觉自己也能信服呢。

贝泽：最初设计发展下去的是，第22话出场的半数码兽的拓也，从数码世界回到人类世界的时候，实际上没能变成人类的身体，变成了不彻底的数码兽的状态。我是觉得那种感觉从最初就做出来也不错，但还是算了……总之，正常地变成了帅气的数码兽（烈火兽）。

没有数码兽搭档这一点也是革新性吧？

贝泽：当然也有意见说这样真的好么。但《数码兽最前线》最后做出了搭档的数码兽。「这样搭档就诞生了」带着这样的展开进行，不是又回到了和第一作的孩子和数码兽的关系相近的形态吗。想了那样会有趣吗。尽管从中途开始，数码兽好像变成了数码器里的神秘居民了。

关：在东（京）横（滨）线到涉谷出来，坐电梯的时候发现了之前没见过的停车场……这是写第1集剧本的时候，想到的「也许没有数码兽也可以做出来」「这下也许会有趣吧」。

强调了是自己「选择」的这一点是第一话吧？

关：原本这个系列就是从「被选召」的孩子开始的吧。这次因为各种各样的因素，自己选择了前进的道路。用游戏的方式问选左边的路还是右边，作为选右边的结果，最终会和数码兽相遇。

贝泽：从作出选择的时候，自己的人生就开始了。（笑）

到最后也没有登场是从最初就决定的吗？

贝泽：没有决定呢。

关：之前说到了做出选择之后，到什么阶段才能与数码兽相遇，这个地方。确实贝泽先生说了（相遇在）「最终回吧？」，而我想的是「哎！？最终话之前都见不到吗？」

角铜先生是在两部作品的后半部作为各话的导演加入的吧？

角铜：各话的故事都有开心地去做。从《数码兽大冒险》开始，实际上故事渐渐偏向人类，《数码兽最前线》的时候，相反觉得想做偏向数码兽的故事。于是就在《数码怪兽X进化》中做了完全没有人类出场的故事，（那边的欲望也）被消除了。

《数码怪兽X进化》作为原创情节（指万代）的动画系列，应该说这才是真正意义上的《数码兽》的原作吧？

角铜：故事也是万代那边主动的呢。有时也会只有我来做，到现在为止，虽然之前一直都是「剧本我们全包了，你们只做角色就好」这样的制作方式不过也做做看「万代原本预期的《数码兽》」，这也是个不错的机会。对我们这边来说，能够专心于如何让剧情有趣这件事也是十分有趣的呢

第8篇 数码兽不可或缺的是音乐

说到《数码兽》的话，会对所谓的「进化之歌」有印象吗？

角铜：数码兽进化时的《brave heart》原本是片头曲的候选曲之一。虽然决定了用《Butter-Fly》作为片头曲，但是因为这首歌实在是很棒，就作为了进化的场面后，战斗时的歌曲播放。意外的是我对（在本篇中）加入歌曲这件事很是喜欢呢。加入歌曲又可以使气氛更加热烈，不得不订制的背景音乐就要削减了。（笑）

关：预算也很严苛，同时还必须录制剧场版用的音乐，背景音乐的数量就被限制了。「不好意思，就按照这个曲数做下去吧？」就是这种状态。

角铜：要是将变化最丰富的战斗音乐作为进化曲的话，只有一首是远远不够的，当然甄选出的曲子都很好所以才能做到。

关：那次甄选会上的出现的曲子都不错呢。

角铜：在那些里面，除了一些在其他动画里也能使用的曲目以外，从剩下的一些别具个性的曲子里选出了片头曲。虽然很有个性，但想做和片头曲不同使用方法的歌曲，于是就变成了进化曲。

《数码兽大冒险02》里面也用了《Brave Heart》感到很吃惊吧？

角铜：那是因为进化的种类不同。（笑）装甲进化是用《Break up!》，普通进化才是《brave heart》呢。之后进行合体的时候又是另一种进化，所以也为了那个制作歌曲吧，这样。

关：到了那个时候，就像「好啊。就接着做吧！」这样的有干劲的状态。系列CD有100多张，真是不少呢。

到现在加上单曲的话，总计130张左右。

关：有那么多？（笑）我也许不是全都有呢。

确实《数码兽大冒险02》的周围变化很大吧。

角铜：就好像发生了大爆炸那样。

贝泽：节目结束后也是。

能在zepp东京（东京江东区的体育馆）开演唱会了。

关：是啊。松井（伸太郎，音乐制作人）先生好像有说类似这种的活动现在也在计划着呢，虽然他现在不在这里。（笑）

CD广播剧也有难以忘记的内容呢

关：说到广播剧CD啊。总觉得没有好好完成一样。

角铜：来了，推出的一个单口秀的那个，就没听到吧。

关：没听过。

角铜：关于《数码兽大冒险》，那个真是加入了很重要的信息。展现了现实世界和数码世界到底有怎样的关系。

谈谈有关于911的故事吧

角铜：911的时候，美漫中有英雄们重建灾害现场的故事，之后在那个现场要是有（数码兽们）的话，应该也会那样做吧。

关：又要让角铜先生做广播剧CD了，松井先生这么说过呢。

第9篇 回想10年之间

回想这10年之间，在各位的心目中《数码兽》是什么呢？

关：在我看来的《数码兽》指的是，从1998年起开始准备的，自我人生最忙碌的时光吧。当时的有个人曾说过，人不论是谁，一生总有那么一回经历，感觉像死过一次一样的忙碌的，然后随着时间推移再次回首的时候会成为美好的回忆，所以总是鼓励自己就这一时的艰辛要坚持住啊，大概就是这样的一个回忆吧。最开始的几个月里一直总是在想，不管怎样4年间都在继续着，另一方面也在制作《小魔女哆来咪》。那边都是原创剧本，1年内不做好100本剧本的决定稿不行……所以《数码兽》作为最忙碌的时期的作品，大概会成为我终生难忘的记忆吧。真的是非常宝贵的经历。

角铜：就算被说已经过去10年了，完全没有已经结束的感觉啊。（笑）感觉即使是现在故事也在继续延续着吧。在我心里，我们一起制作出来的作品是原本就在世界的某处发生过的故事展现出来，这样的感觉更强烈些。所以感觉上故事虽说是故事也在某种意义上独立存在，并在某个不知名的地方继续发展着，这样的感觉。

贝泽：我小的时候，说到玩就是绕着山到处跑，也真有过分解了自行车的部件来做UFO来玩。主要想表达的不是玩这件事，我认为那种无形的在孩子们的玩耍中所独有的某样事物，那就是就是《数码兽》。是超越数码器或者是手机或是游戏机的存在，并和通过他们而交际到朋友或者是数码兽。一定会从孩子们想象的数码兽中捕捉到孩子们对有趣事物的特有感官的时候。现如今的情报信息是非常多的，连这些都忘记，单纯的沉浸在无心的趣味里的部分也是有的。所以说如果能再制作《数码兽》的话（注：之后果真参与了《数码兽大合战 穿越时空的少年猎人们》的制作），想让孩子们能够真正的亲身感觉到，真实的触摸到的时候「是这种感觉啊」之类的，成为能够感受到其中趣味的朋友。再或者一份企划使得这些数码兽能够出现的话也是很不错的。时代变化的这个阶段里有《数码兽》在，能将这些留给将来的孩子们的话真好啊，作业时候都深深这样感慨着，它对我来说是这样的一部作品。

采访最后，作为总结，请由关女士开始，为各位FANS留下一些留言。

关：在参与《数码兽》工作的4年里，我十分感谢一直以来支持着我们的各位粉丝。买了这本书（Digimon Series Memorial Book: Digimon Anime Chronicle，数码兽动画编年史）的各位，大概都是这10年间都没有忘记《数码兽》的一群人，也一定是到今天也是非常喜欢着《数码兽》的一群人。能够一直记住，一直没有忘记他们，真的是由衷感谢。虽然无法向你们保证，希望和当时在电视前观看的你们的成长一起《数码兽》也能够一起慢慢完成进化。虽然这只是我所想要的其他的制作这部作品的一半的愿望，以及乐呵呵地感受着其他制作者们的制作体会其中的乐趣，从心底希望能以一种好的形式让全新的《数码兽》展现在各位的面前。