数码兽大冒险 Digimon Adventure
作品概要
《数码兽大冒险》是1999年3月7日到2000年3月26日放映的电视动画作品，是数码兽动画系列的开山之作。作品的策划阶段从1998年夏季开始，作为玩具企划公司WiZ企划、万代负责发售的液晶玩具携带游戏「数码怪兽」的动画，东映动画参与了其动画化的工作。虽然有所谓的「附带原案」，但实际上当时的携带游戏几乎没有剧情方面的要素，作为动画作品而言基本上是构筑了原创设定和故事。
东映动画方面制作人是几乎与本作同时进行的东映久违的原创作品《小魔女DoReMi》系列的能干制作人关弘美。关的立意是走像儒勒·凡尔纳的小说《十五少年漂流记》那样的儿童文学的固有路线。导演方面启用了擅长群像作品，参与过《圣魔大战》的角铜博之，剧本统筹则是参与过《IQ博士》的西园悟。角色设计当初也曾讨论过要启用鸟山明，最后提拔了在《勇者斗恶龙》系列和《龙珠》系列等鸟山明作品中大展身手的中鹤胜祥。
剧中遵循了携带游戏中一人养育一兽的原则，少年少女们与其搭档数码兽一一配对。另一方面，剧本安排强化他们之间的联系，孩子们的成长与搭档数码兽的「进化」相关联。此外在舞台转移到现实世界时，孩子们的家长也登场，描写了他们的精气神。作为面向儿童的娱乐作品，本作并不避讳描写父母离婚和收养等现实要素。
在电视版第一集放映的前一天，1999年春季「东映动画节」的首日公开了同名短篇电影作品《数码兽大冒险》，这成为后来实力派导演细田守的首部电影作品。作品以关制作人和细田导演喜欢的电影《蜂巢的幽灵》为原型，描写了八神兄妹幼年的遭遇。1999年夏季公开的电影《我们的战争游戏》以尽量考虑的画面和使用网络的剧情成为话题。2003年现代艺术家村上隆委托原版人马制作的Louis Vuitton店面用动画「SUPERFLAT MONOGATARI」等也是从「我们的战争游戏」派生的作品。
数码世界与现实世界的时间流逝有所差异。本作虽然是短短三天的故事，但冒险还没有结束。
关键词
孩子们
人类角色是动画化后设定的要素。参加夏令营的七人以及后来被发现的第八人被视为数码世界的「救世主」——「被选中的孩子」。但这并不是「偶然」而是「必然」的。因为在剧场版第一作中，他们每个人都目击到了4年前的事件。此时孩子们已经被「期望数码世界安定者」也就是「恒常性」（Homeostasis）扫描了各自内心的特性和素质，并以他们的数据为基础创造了数码器和徽章，搭档数码兽的数码蛋。
数码兽
在地球的网络上不知不觉就产生的数据堆积处「数码世界」栖息的「进化」的生命体。在动画中，搭档数码兽被看成是孩子们的「另一个自己」，即自己的分身。伙伴之间如字面上的意义有着密不可分的纽带，都是一个人格分出来的。数码兽们拥有实体，通过「大门」出到现实世界也并非不可能。而在现实世界会退化到幼年期则是因为会比平时更消耗能量。
进化
片中出现了从幼年期到成长期和成熟期的「进化」、利用徽章和吊坠到完全体的「超进化」、进一步到究极体的「跃级进化」。每集必定会插入进化镜头，而在战斗结束后又会「恢复原状」，这点可以说是动画和游戏最大的不同。还有，本作以及续作《02》中「进化」的真正含义其实是孩子们自身内心的成长。被选中的孩子们的搭档数码兽是他们自己的分身，数码兽们不断变大变强的样子正是他们内心变大变强的「成长」写照。
舞台
舞台数码世界是以像现实世界的物质为素材胡乱凑成的奇妙世界。另外，现实世界由于剧组细致地实体采景，在剧中非常有真实感。东京都内各地的风景和孩子们的移动手段都会进行缜密的预先调查，特别是作为主舞台的台场，以当时刚建成的富士电视台新社大楼为首、Palette Town、BigSight等多数地点都出现了。通过实地采景对现实世界的描写成为动画系列一大共同要素，也诞生出了如今粉丝们津津乐道的「圣地巡礼」。